2013年，在國產電視劇行業人的眼中是一個“劇荒年”。據統計，2013年前三個季度，國產劇播出量雖比2012年大幅度增加，但是收視率持續疲軟，網絡點擊率也出現大幅回落。在繁華盛世背后，眼下的中國電視劇，毫不夸張地講已經是“亂象叢生”，電視劇越拍越長，劇情越拍越雷。電視劇行業在一條“越拍越雷”的不歸路上走的不亦樂乎。

　　電視劇行業亂象——

　　1.國產劇“增肥”之路

　　1981年，國內第一部電視連續劇出現，9集的《敵營十八年》引來不少轟動。今年年初開播的電視劇《隋唐英雄》達到120集，國產電視劇的單體“體積”在不斷龐大。

　　1985年，央視版《西游記》有25集。1987年，央視版《紅樓夢》開拍，小說被翻拍為36集的電視劇，這樣的長度也成為了一時的話題。1994年，王扶林導演的《三國演義》達到85集，被稱為央視最長的電視劇。

　　同一個版本，在翻拍以后，總是會擴充，時隔27年后的新版《敵營十八年》分3部上演，每部40集。新版《紅樓夢》達到50集，高希希的《新三國》擴充到了95集。“長度增加也不一定是壞事，現在的影視制作更為精細化，大家能做得更細膩更精致。”長城影視總經理袁力認為，“長胖了”并不代表是劣勢，“我覺得是個好事”。

　　2.劇情“注水”，觀眾成“羊肉”

　　2012年，《甄嬛傳》76集，讓觀眾咋舌；而到了2013年，這個數字已經不是“一枝獨秀”了：《精忠岳飛》69集，新《水滸傳》86集、新《西游記》66集（衛視播出時剪為60集）、新《亮劍》40集，而老版《水滸傳》、《西游記》和《亮劍》的集數分別是43集、25集和30集。集數雖多，收視率卻下降，據說新版《水滸》收視率還不及老版的1/5。另外，《楚漢傳奇》80集，《隋唐演義》62集，《愛在春天》80集，暑期檔的《天天有喜》達到了90集，而電視劇《隋唐英雄》居然達到120集！30集左右的電視劇，已算“精短”，且成了明日黃花與美好懷念。

　　2013開年大戲，歷史題材大熱。然而，從已播出的《楚漢傳奇》和《隋唐演義》來看，收視率卻顯得低迷。《隋唐演義》首播收視率0.5%，之前的《楚漢傳奇》平均收視率也沒突破1%，讓大投資、大題材歷史劇顯得有些尷尬。

　　以《楚漢傳奇》為例，原本楚漢對峙雙線并行結構涇渭分明，既有戲劇沖突又有思想力度，卻活生生被插入第三條線索秦朝的覆亡。《楚漢傳奇》“注水”嚴重，《隋唐演義》也“難逃一劫”。有觀眾指出：“第三集開始就呈現出國產劇常態。首先是慢，開始打哈哈，加入意義不大的枝節，如老板娘的戲；其次是費時耗力多角戀，羅成和宇文成都和楊廣組成超級情敵組合……”

　　2013年3月14日晚，北京衛視在沒有任何征兆的情況下，突然在黃金檔停播了由馬伊琍、杜淳主演的電視劇《青春期撞上更年期2》，播出不到一半，該劇就被腰斬。編劇馬廣源表示自己交上去的劇本只有24集，但實際播出后卻達到了42集，很多戲可能就寫了三分之一頁到半頁紙，結果演出來卻長達五分鐘。“寫完劇本后，我就去寫其他的東西了，盡管在開機前我已經反復強調了一些自己堅持的條件，播出后發現劇本的主線得到了保留，但副線部分基本上被改動了。”甚至該劇不少的情節，連馬廣源都不知道，他也是全組最后一個知道自己寫的劇本被改成這樣的人。

　　2013年8月上映的由電影改編的電視劇《失戀33天》被網友吐槽嚴重注水：“把電影改成電視劇，也沒必要大量地穿插回憶啊，典型的注水！”

　　2013年11月14日，江蘇衛視中斷電視劇《特種兵之火鳳凰》正常播出順序，在即將播放大結局之前突然插播其他電視劇，引發觀眾強烈不滿，“感覺就像是被電視臺涮了一樣”。有關專家認為，作為公共文化傳播平臺，電視臺不能一味追求收視率和商業利益，更應考慮社會效益。

　　編劇趙冬苓表示，電視劇版《紅高粱》相較于原著或電影版，確實加入了大量虛擬橋段，因為這是電視劇版本的需要，且一部電視劇怎么說也要40集，這是之前電影88分鐘的內容所無法填充的，所以拉伸情節也在情理之中。“多年前我曾經試圖改編《紅高粱》，但發現這部小說并不適合改編成電視劇，需要改動的內容太多，所以說這次改編可以說是憑空構建了一個世界，虛構了一些人物，把之前一筆帶過的內容詳盡化。”趙冬苓說。

　　3. 電視劇市場淪為小商品市場

　　“不僅是雷劇，翻拍劇成風也是造成電視劇內容貧乏、文化品質下降的‘劊子手’，嚴重影響了中國電視劇產業的健康發展。”尤小剛一針見血地指出了當前電視劇行業面臨的突出問題。

　　據悉，2014年翻拍劇、續集的數量依然有增無減。其中既包括經典作品翻拍劇《新京華煙云》、《新楚留香傳奇》、《新金粉世家》、《新龍門客棧》，也包括一些熱播劇的續集《今夜天使降臨２》、《岳母的幸福生活》第二部、《鄉村愛情圓舞曲》以及《隋唐英雄》第三部、第四部，甚至連二十多年前熱播的《渴望》都要制作續集《新渴望》。

　　對此，尤小剛直言，現在續集尤其是翻拍劇風行，只能說明文化沒有發展，電視劇市場的繁榮變成了表面現象。“為了嘩眾取寵，很多劇的橋段照搬韓、美、日等電視劇，丟掉了原劇基本正確的價值觀。電視劇市場淪為小商品市場，造成電視劇內容貧乏、文化品質下降，嚴重影響了產業的健康發展。”他認為，“現在整個行業都急著掙錢，而收視率就成了唯一的數據指導。但數據科不科學，干不干凈，我們不得不打個問號。”

　　尤小剛所指的“數據”，就是收視率樣本對象。尤小剛透露，目前全國收視率樣本基本上都集中在城鄉接合部，而且很多是固定10年以上的老住戶。“收視率統計方法本身存在的缺陷正在成為阻礙電視事業發展的絆腳石。”尤小剛希望，對于收視率的調查也能與時俱進。

　　電視劇市場背后的翻云覆雨手

　　影視公司：短劇不利于發行

　　“現在三集連播，30集的戲基本上只能播出十天，不利于培養觀眾，低于30集的都不好賣。”賀盈時代影視公司董事長、總經理張珺涵透露。在他看來，一般36集左右的電視劇，是基本數量，“一般播出兩三天后才會達到收視高峰，如果太短不容易吸引廣告商，更談不上收視率。”

　　有編劇表示，其實電視劇摻水分現在已是通病，“這是純市場行為，演員陣容強大，題材好，資方早就預售了片子，他會要求編劇把故事盡量拉長，尤其現在很多大臺搞三集聯播，會更喜歡40集以上的片子。”但她也表示，“注水”一般發生在后期制作，“編劇環節很難注水，畢竟是第一階段，需要經過多關審核。”而后期就完全是看利潤來，“成本相同的情況下，多獲取利益。片子長短是可控的，收視好就拉長，收視不好，電視臺會立馬剪短”。

　　“其實電視劇都會有10集左右的空間是靠電視臺來操縱的，會依據收視率來。”湖南廣播電視臺節目交易管理中心副主任肖寧指出，電視劇在近年確實有“變長”趨勢，“現在演員價格高了，制作成本也高了，20集以內的劇基本上是不可能了，因為利潤空間很少。”她透露，對一些大項目而言更加明顯，“現在一部有陣容又有大投入的劇，基本都是40集以上。”

　　對于電視臺而言，“一部20多集的電視劇，一個星期就播完了，完全不利于鞏固收視人群”。

　　禍起收視 意在“吊足觀眾口味”

　　據業內人士介紹，現在電視劇投拍和播放都會最大限度追求商業利益。電視臺為了追求廣告收益，往往會重新剪輯延長播出長度，比原有劇集長度多出不少。目前全國不少衛視都采取類似辦法播出電視劇，在收視率和商業利益的驅動下拉長播出鏈條。

　　國家廣電總局的相關規定發布后，電視劇中插播廣告的現象得到了遏制。然而，電視臺見招拆招的能力很強，一些電視臺通過劇前劇后廣告延長、贊助商冠名下集提示等應對措施各顯神通，其他形式的廣告紛紛冒頭。其中，亂剪輯電視劇打的就是政策的“擦邊球”，獲得的是延長播出時間后大量的廣告投放收益。

　　對此，長期從事電視劇相關研究的中國傳媒大學電視學院教授周文指出，為了提高收視率或增加廣告，而吊足觀眾的口味，實際上是對觀眾的不尊重。“吸引觀眾的方式有很多種，不一定非要采取如此的方式。”周文說。

　　電視臺作為公共文化傳播平臺，需要考慮的不僅僅是商業效益和所謂的收視率，更應該考慮社會效益，把傳播優秀文化作為重要使命。有關部門也應該密切關注電視臺在傳播文化各個環節中的方式手段，對于一些群眾反映強烈的問題積極“亮劍”。

　　明星片酬不合理，單集片酬達60萬到70萬元

　　中國影視導演陳家林曾炮轟明星高片酬不合理。“現在很多明星單集片酬達60萬到70萬元，一部戲片酬高達1500萬到2000萬元，占據大半制作費，嚴重影響電視劇的制作質量。”陳家林還提及了另一個情況，現在劇組管理混亂，副導演成“黑心中介”，克扣演員片酬，從中抽成拿回扣，其實導演反而成為弱勢群體。劇組內部貧富不均，工作人員工作條件苦，拿的錢少，簡直是在“屠殺式拍攝”。

　　專家提議：周播劇才是電視劇“瘦身”之道

　　資深電視觀察人“梅子笑”表示，劇集長度與我國目前的劇集播出形式有關，“長劇是適合日播的方式，在韓國日日劇也都是動輒五十集以上。長劇能把宣傳效果最大化，長周期的播出能夠積累觀眾的收視慣性，而且長劇集能夠分攤一部分制作費用。”在她看來，電視劇目前的“肥胖癥”與電視劇的播出體制有關，“現在電視劇問題最大的就是播出體制。一刀切的管理，非常的低水平和初級，導致大家競爭是同質化的競爭。”在這點上，她認為可以借鑒韓國，把周播劇做起來。“韓國是日日劇+迷你劇的播出模式。常常迷你劇的投入和播出影響都大過日日劇，是能夠引領時尚與消費的電視劇。”

　　英美劇為何“迷你”的原因，也有其周播形式的主導。在國外，周播劇已經成為一種常態，英美劇以及不少節目都是周播制，電視臺在一周時間內可提供喜劇、科幻、警匪、懸疑等近20部電視劇供觀眾選擇。一方面可以滿足不同觀眾的口味，另一方面也為了試探觀眾的喜好程度。在一個演季中，電視網會根據收視率決定各個電視劇的命運。收視率低的電視劇往往不等播完一個完整的演季就會被停播，而那些收視率高的電視劇則會延續到下一演季，從中壓根沒有可以“注水”的可能，因為競爭壓力過大，一旦有拖沓，觀眾就“走光”了，這部劇就只有被“砍”掉的命運。

　　不過從目前周播劇的“試水”情況來看，似乎還任重道遠。在梅子笑看來，還是起步階段，“一方面因為只有湖南一家做，能提供的成本有限，無法出精品。其次，周播劇劇目的選擇并沒有與日播劇明顯區分。第三，周播的收視習慣及受眾人群需要長時間的培養”。

　　作為一門綜合藝術，電視劇有其自身的藝術發展規律與標準。無論制作方還是發行方，都應該堅持在生活的深度、現實的厚度、人性的溫度上深挖掘，確立有意義、思想的主題，讓人物鮮活生動，情節合理合情，從而讓其真正起到寓教于樂、愉悅身心的作用。這樣，才是觀眾所喜愛和需要的。

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