專家觀點

　　1、銀普：文交所可改變藝術品供需關系

　　經歷了數次不同經營模式的嘗試，如今的文交所可謂傷痕累累。之前天津文交所藝術品份額化投資的失敗，讓藝術品投資者對文交所這一投資渠道產生質疑。眾所周知，藝術品是特殊的產品，把藝術品作為一種金融產品來經營，是否不可取呢？

　　文化藝術品交易所聯合平臺董事長銀普認為，藝術品在文交所進行交易沒有問題，問題出在規則制定的不完善。

　　記者:文交所作為一個金融機構，介入藝術品投資領域，對藝術品市場有怎樣的作用？

　　銀普：其實文交所和證交所有一樣的功能。眾所周知，公司上市可以促使交易的公開、公平和公正，使得資本市場規范有序。對于公司自身來說，一方面實現了資本前置，使公司先期獲得大量的發展資金。另一方面，使家族企業或個人品牌完成資本轉化和品牌塑造轉型。

　　當今的藝術品市場混亂無序，整個行業充斥差的產品甚至贗品。市場沒有可信度，就無法談到投資。文化藝術品有其特殊性，藝術品和人的關聯性特別強。一般在做上市評估的時候，計算市盈率最重要的憑證就是穩定性，而人的穩定性最差，無法估值，就無法考慮增值。

　　藝術品通過文交所上市，恰恰能促進藝術品市場的公開公正，促使個人的藝術品或者地域性的藝術品成為公眾產品。通過大眾持有，推進該藝術品被廣泛關注，進而實現資本前置。

　　記者:相比于畫廊、拍賣行等藝術品投資渠道，文交所這種渠道的特點是什么？

　　銀普：對于文交所來說，藝術品能夠連續交易三年，增益穩定，就代表這個作品真的有市場。藝術品本身已經被證明有自然增值的屬性，文交所的作用就是使這種增值達成廣泛的交易，讓公眾看到交易價值，進而促進藝術品交易，增強藝術品的投資價值。

　　而文交所渠道，更注重再交易的產生。對于畫廊、拍賣行來說，買賣的過程基本屬于一次性，如果想進行第二次交易的話，所付出的費用是比較高昂的，需要重新界定、評估和考察。而文交所經營的是藝術品的增值屬性，而非藝術品本身，如果你是一個單純的投資者，也可以享受這種自然增值。也就是說，即使投資了該藝術品，可以不把貨物提走，單純享受該藝術品的自然增值。

　　記者:文交所這種交易模式，是否會反而導致藝術品投資的泡沫化？

　　銀普：藝術品有單體個人市場和區域市場，很多時候只局限在很小的交易范圍內，只能形成小眾市場。而文交聯合的經營模式，改變了藝術品的供求關系。

　　對于藝術品市場來說，雖然是小眾市場，但依然有太多的信息不對稱，以及太多潛在投資者沒有被開發出來。國外的藝術品經營市場比較成熟，藝術品可以拍賣，質押，信托，擔保甚至再擔保，形成成熟完整的產業鏈，而中國并沒有這種成熟產業鏈支撐，各種金融機構不將藝術品列為標的物，也限制了中國藝術品投資的發展。

　　整個藝術品市場剛剛興起，之前的一些嘗試可能會有一些失敗的教訓。這主要是由于經驗不足，在交易規則的設計中出現了漏洞。

　　記者:是否可以舉個例子，解釋如何完善藝術品的交易機制？

　　銀普：比如同樣是藝術品份額化，即允許多人同時擁有一件藝術品，但是在投資前就約定好，未來會通過完整物權的一次性轉移，來完成退出，同時要約定整個交易的時間，比如三個月，并且約定收益比例。而且最大的風險可能來自于過程中由于炒作，導致標的物的泡沫化，以至于價格虛高到無人能夠接手。

　　其實交易并不是自由的，比如股票也會設定每天的漲跌幅限制，如果一天的漲幅出現異常撥動，交易所就要對該股票進行停牌。藝術品的投資也應該設定類似的規則，出現異常就交易停牌，對投資者進行解釋，或者設定一個價格高線，只要到了這個高線，該標的物就進行交割或進入退出機制。文交所在每一個藝術品上市前，都要對該標的物進行合理的估值，并且明確的告訴投資人，該標的物經過專業機構評估，價值空間是怎樣的，超過這個空間，將存在怎樣的風險，那么投資人必然會趨于理性的，藝術品的投資也不會產生泡沫。

　　2、西沐：全球藝術衍生品產業整合與再造的七個趨勢

　　11月18日，在2013西湖國際藝術衍生品產業博覽會舉辦的中國（杭州）藝術發展及金融創新高峰論壇上，中國藝術品市場研究院副院長西沐指出，全球衍生藝術品產業正在發生整合與再造，呈現出以下七大趨勢：

　　趨勢一：全球藝術衍生品的概念及其業態形式，在產業要素市場的發展成熟過程中，不斷打破已有的概念與程式，整合并形成新的價值鏈與產業鏈。在歐美發達國家，藝術衍生品通常是指進入博物館系統零售業的藝術商品，是美術館品牌形象的一個延伸，營銷市場一般走的路子是博物館或美術館+藝術商店的模式。隨著藝術衍生品市場不斷拓展，越來越多的人意識到，藝術衍生品是以藝術授權為核心，以藝術原創或其要素為媒介，經過創意設計與加工的價值整合，形成具有一定收藏價值、可供大眾收藏消費的藝術商品。在這里，授權是核心，創意是靈魂，價值整合是主線，產業是基礎，大眾化是目標，國際化是大勢。其中，在發展中越來越清晰的呈現出這樣的發展主線：即是整合價值---創造價值---構架價值鏈條--構建產業培育平臺（新業態的孵化）---形成產業鏈條---做大產業規模，所以，從全球藝術衍生品發展的態勢來看，只有發力產業鏈，形成相對完善的產業鏈條，才能推動藝術衍生品產業的健康快速發展。

　　趨勢二：全球藝術衍生品產業正在走向國際化的進程。藝術衍生品最為關鍵的是六個環節：第一是授權；第二是專業創意與設計；第三是有品質的制造與有質量的生產；第四是要整合營銷與體系；第五是培育與引導消費；六是體現文化內涵與品質的品牌。除了創意與設計，全球衍生藝術品產業的全球化進程已經展開。特別是授權、生產與營銷體系等環節的全球化發展已有相當的規模，從國際授權協會LIMA2013發布的調查報告中顯示，近年來授權業在全球的市場份額不斷增加，除了美國，日本與歐洲已經成為重要的授權國家，國際化是授權行業未來發展的大的趨勢，與授權業一同成長的是制作工藝、生產的專業性能力的提升，以及市場巨大潛力的開發。但是，專業創意與設計的國際化問題，核心是多極化、區域化與本土化問題，已成為全球藝術衍生品產業競爭發展的制高點，甚至可以這樣說，創意與設計的國際化發展的程度，在一定程度上決定著藝術衍生品產業國際化的格局。

　　趨勢三：隨著藝術授權業態的不斷獨立及規模的不斷拓展，全球藝術衍生品產業正在走向多元化、業態多樣化的發展路子。藝術授權作為一個相對新興的產業，國際藝術授權產業至今僅有不到30年的發展歷史，但已經形成了較為成熟的產業鏈和運營機制。其業態的獨立與規模的迅速成長，不僅僅使授權內容出現了多樣化：產品授權、數字授權和原作復制授權等。而且，產業承載也呈現出多業態的格局，特別是產業資本的介入，正在打破依附于各大美術館博物館+藝術商店的存在形式。

　　趨勢四：隨著全球藝術品市場及其藝術消費格局的變化，全球藝術衍生品產業的格局也正在形成中，世界新興經濟體國家，特別是亞洲新興經濟體正面臨全球藝術衍生品“本土化”的過程。上個世紀末到本世紀以來，隨著科技進步，特別是互聯網技術、通信技術及信息處理與管理技術的融合，推動世界經濟與文化多元化、生態化格局的不斷形成。在全球消費結構正在轉型的大背景下，其中藝術品消費成長迅速。同時，世界新興經濟體的消費結構也紛紛進入快速轉型期。在這一動力的推動下，全球藝術衍生品產業的格局架構也正在進行中，而這種架構，既是國際化的過程，又是本土化的一種機遇，也是在全球藝術衍生品產業變局中,建立與消費能力相匹配的產業發展高地的一次機會。中國如何在全球藝術品市場及其藝術消費格局建構過程中，如何在文化大發展大繁榮的國策下，努力將文化資源優勢與積極政策的優勢發揮好，可以說是一個重大課題。

　　趨勢五：全球藝術衍生品市場的交易體系正在進行創新與再造。從目前來看，西方藝術品市場的格局大約是一般是：通過畫廊、拍賣一、二級市場及博覽會銷售原創作品；通過各種藝術商店對外銷售藝術衍生品。隨著產業資本與體系的廣泛介入，全球藝術衍生品市場正在經歷交易體系的再造。首先是藝術商店不斷脫離博物館美術館走向實體店；其次是在品牌的整合下藝術商店走向連鎖或品牌化經營；三是藝術商店+電商；四是交易平臺化+電商。除此之外，藝術衍生品的二級市場也會不斷興起，如拍賣、博覽會等形態也在不斷興起。

　　趨勢六：全球藝術衍生品產業的迅速發展在很多時候并不是產業競爭的結果，而是巨大需求牽引的結果。集中的巨大需求迅速整合與聚合了相應的產業要素及支撐體系的培育與形成，并推動全球藝術衍生品產業正在迅速完成新的塑造。首先是衍生藝術品產業的不同階段如授權、創設、生產、流通、消費等環節不斷獨立成為新的業態，社會化分工更加精細；其次是在全球范圍內配置衍生藝術品產業資源的能力與基礎正在形成；三是在需求的推動下，新興業態的產生與老業態的再造共生共存，不斷滿足越來越個性化、規模化的消費訴求。

　　趨勢七：全球藝術衍生品正在由藝術品的替代品、高端生活用品及禮品不斷向資產概念、財富概念轉化。也就是說，藝術衍生品正在成為一個投資產品，成為越來越多的人可以接受的資產配置工具之一。藝術衍生品資產化的趨勢，在未來會深刻地影響著藝術衍生品的創意、生產及其消費的格局，可以說，這一發展趨勢，為全球藝術衍生品及其產業的發展，打開了一扇新的窗戶，拓展了新的發展空間。

　　3、江偉：建立文化產權交易所，建設文化綜合服務平臺

　　11月15日，新疆政協金融創新與實踐論壇——學習貫徹十八屆三中全會精神，推動新疆資本市場與民營企業發展專題研討會在烏魯木齊舉行。新疆奧生文化村董事長江偉參加論壇并發表演講。

　　江偉說，新疆文化產業的發展面臨許多困難，一是文化產業發展的理性認識不足，二是文化體制改革仍不徹底，三是配套和規范的產業政策體系不完善，另外，文化產業從業者素質不容樂觀。

　　他還就新疆發展文化產業提出了四點建議。

　　一，建立和規范文化市場制度，實施差別化土地財稅政策。二，建立專門機構有效落實文化產業政策。三是要打造資本融資平臺，文化產業具有“輕資產”的特點，無形資產難以進行價值評估，存在融資難問題，導致文化產業與資本市場很難對接。最后，要建立文化產權交易所，建設文化綜合服務平臺。

　　江偉還認為：“新疆發展文化產業有著豐富而獨特的人文資源、地理資源的優勢，特別是習近平總書記今年在中亞訪問提出了建設絲綢之路經濟帶戰略構想，為推動絲綢之路文化發展帶來重大的歷史機遇。為新疆文化產業發展帶來了難得機遇。”

　　文交所動態

　　1、上海文交所： 文交所首推多元化公共藝術平臺

　　11月21日，2013第十七屆上海藝術博覽會舉辦期間，上海文化產權交易所（簡稱文交所）首次推出“上海虹橋T2公共藝術空間”項目，旨在打造全國領先的多元化公共藝術平臺。這是文交所涉足公共藝術領域之后的首個項目。

　　“上海虹橋T2公共藝術空間”項目位于上海虹橋機場T2航站樓內，面積近3萬平方米，覆蓋東交中心3樓到7樓的五個樓層。記者獲悉，去年虹橋機場旅客吞吐量超過3000萬人次。對此，文交所有關負責人表示，這意味著機場方面擁有強大的傳播力度與廣度，足夠為公共藝術推廣提供保障。近年來，機場非航空業務蓬勃發展。包括韓國仁川機場、新加坡樟宜機場等都以雕塑品、藝術活動、藝術品以及公共設施等多樣化的公共藝術方式展現，使單純的公共空間煥發新體驗。

　　與以往機場公共藝術空間推廣方式不同的是，“上海虹橋T2公共藝術空間”集藝術品展示和一級零售、藝術品財富管理、全球現代體驗商業中心、展覽展示貿易中心、視頻商務辦公中心、文化交易綜合配套服務平臺為一體，并創新性地提出一系列文化商業理念，包括“永不落幕的藝博會”、“藝術財富管理俱樂部”、“體驗型文化商業中心”、“TED中心”、“文交所公共交易大廳”等，試圖打造上海機場自己的城市文化名片。

　　據悉，自去年進入公共藝術領域后，文交所借助作為上海自貿區內目前唯一的國家級交易所優勢，一端對接國內外各類文化要素，另一端則對接社會資本，通過交易所平臺，推動公共藝術由展覽為主的初級模式發展為集展覽、推廣、交易為一體的成熟商業模式。

　　目前，文交所方面已和虹橋機場就項目具體合作進行深度洽談。

　　2、深圳文交所：創新業務舉行創新業務路演會

　　11月16日，深圳文交所舉行創新業務路演會,一并推出三個創新業務路演項目。記者了解到,深圳文交所創新業務第一批項目已順利通過發行審,開始啟動認購程序,認購成功后即掛牌交易,為投資人帶來新的投資產品。

　　據深圳文交所副總經理滕勇介紹,參加路演會的項目包括文化物權類的國家級工藝美術大師呂堯臣設計監制的限量版《絞泥貴妃壺》、文化基金類的紅鉆陶瓷文化產業基金以及場內基金類的中金東方文化基金,同時,路演現場安排登記投資人的認購意向,現場投資人積極參與。

　　3、南京文交所：郵票價格首現回落 “組合產品交易平臺”上線運營

　　郵票價格首現回落

　　十一月上中旬行情驟起的第三輪“狗大版”價格從最高的140元微調至130元左右,第三輪猴小本價格從78元降至72元左右。與此同時,此前在南京文交所上市的風頭正勁的《洛神賦圖》價格昨日也出現2.56%的跌幅。

　　有市場人士認為,價格調整證明市場中投資者套現而莊家停止進貨、壓低價格,并透露文交所的運作方法有操作空間。不過,也有收藏者認為郵票商品價格與市場行情差距減小,證明兩個市場開始接軌并逐步健康發展。

　　隨著文交所的行情變化,現貨市場也出現變化。比如當《洛神賦圖》在文交所的價格在90元時,現貨市場可能漲到80元左右。“現在無論線上還是線下,共同的目標就是找到機會拉動郵幣卡市場。”趙先生認為,交易所里只有這幾個品種把整個市場拉上去,才能令整個市場得益。而目前除了已上市或風傳將上市的品種外,其他品種價格也出現變化,其中《琴棋書畫絲綢版》的行情最為明顯,價格從85元漲至130元,原因是其發行量僅為數十萬。

　　不過有市場人士表示自己的擔憂:“現在整體經濟沒有明顯好轉,其他投資市場也大不如前,現在我們都很擔心外部經濟環境不足以支撐郵幣卡市場的暴漲。”

　　“組合產品交易平臺”上線運營

　　11月27日，南京文化藝術產權交易所組合產品交易平臺在紫東國際創意園敲鑼上線，并推出首支命名為“南京文交所?藝+1號”的當代名家書畫組合產品。據悉，這也是全國首個組合產品交易平臺。

　　在南京文交所一樓的交易大廳，臨時展陳了一批當代名家的書畫作品，包括管峻的書法，葉爛的國畫等。“這些作品現在不僅是供人欣賞的藝術品，還被組合成了一個資產包，成為了可以投資、交易的文化產品，”據南京文交所總裁周軍介紹，作為南京文交所組合產品交易平臺的首支產品，這個資產包內含7位當代名家的書畫作品11幅，其市值總計31.5萬元，整體打包認購單位為每份30萬元。此次一共推出了100個資產包，掛牌總額為3000萬元。

　　據了解，和過去廣受詬病的藝術品份額化交易不同，這種交易模式不是把一幅作品拆分成幾十萬、幾百萬個份額，而是將一批書畫家的作品“組合打包”，整體交易。每個“包”對應的實物作品，經專家鑒定評估并納入托管。

　　投資人在一級市場認購了上述資產包，可以從明年3月3日起，到二級市場掛牌交易，像炒股票一樣“炒”書畫。如果擔心投資風險，還可以委托江蘇藝加文化投資有限公司來掛牌交易，并獲取每年9%的預期年化收益和超額收益分成。委托期最長不超過3年，到期后未完成交易的可以選擇將實物書畫提走、或者由江蘇藝加回購。

　　南京文化產權交易所金銀幣交易狀況統計

　　自2013年10月21日中國現代貴金屬幣(簡稱金銀幣)在南京文化產權交易所(以下簡稱“交易所”)上市交易以來，受到錢幣屆的廣泛關注和熱議。筆者對上市交易情況進行了跟蹤和統計。現將相關統計數據及分析匯總如下，并作如下說明：

　　1.統計數據主要來源于“交易所”官方網站公布的數據。

　　2.此次公布的統計數據僅包括上市交易一個月以上的幣種，對于上市交易短于一個月幣種，暫未公布。

　　3.上市幣種的發行總量為中國人民銀行公布的最大發行量，其中銀幣發行量的計算，為扣除金銀幣套裝后，單枚銀幣的發行量。

　　4.上市托管數量的計算，按“交易所”公示的“入庫托管量”減“出庫解除托管量”的余額計算。如有未公示的出入庫數量，未計算在內。

　　5.幣種集中度的計算：幣種集中度=X 100%。

　　6.日換手率的計算：日換手率=X 100%。

　　7.累計換手率的計算：累計換手率= X 100%。

　　8.交易價格漲幅計算：交易價格漲幅= X100%。

　　9.由于“交易所”尚未公示成交價格所對應的幣種品相等級，故目前無法與其它市場的交易價格進行對比分析。

　　10.由于“交易所”尚未公示“經紀會員”和“投資人會員”的批準注冊數量，故目前無法對實際的參與交易情況進行分析。

　　11.根據“交易所”官方網站公布的數據，分不同幣種分別提供了“幣種交易K線圖”和“幣種交易量狀態圖”，詳見圖1、圖2、圖3、圖4、圖5和圖6。

　　12.以上數據和圖表僅供參考，筆者不希望給收藏投資者帶來任何不利于自己獨立判斷的雙向誤導。

　　4、江蘇文交所：將培訓文化經紀人

　　11月9日，針對近年來國內藝術品市場的蓬勃興起,為全面提升文化藝術品經紀人的專業知識及文化素養,培養一批高素質的專業文化藝術品經紀人,由江蘇文交所主辦、江蘇文交所綜合經紀會員—九三學社江蘇畫院暨江蘇知何堂藝術品投資管理公司協辦的文化經紀人高級培訓班,計劃于近期開班,該培訓側重書畫藝術品經紀方向。

　　在發布會上,有關人士介紹說,該培訓將開設精品課程,由業內名家現場授課、分享,同時為長期活躍于文化藝術品市場的經紀執業人提供交流與互動、共享與提升、蓄勢儲能的實戰型研修平臺。經培訓合格并通過考核者可獲得江蘇文交所會同江蘇省經紀人協會聯合頒發的文化經紀人資格證書。

　　5、天津文交所：首批“協議轉讓藝術品”提前退市

　　11月19日上午，天津文化藝術品交易所首批協議轉讓藝術品中國書畫“和平之春”提前退市，競價為2548.75萬元。根據“和平之春”協議轉讓說明書中規定，在47天的投資期限內，投資人實際投資收益達到了14.94%。

　　實行“一對一”協議交易

　　今年1月初，天津文交所正式推出“協議轉讓藝術品”交易模式后，“協議轉讓藝術品”紛紛在協議轉讓交易平臺上登陸。

　　這種‘協議轉讓’的交易模式一改以往“一對多”的份額化交易，而是通過鑒定、評估、保管、保險、公證等環節“一對一”進行協議交易。即轉讓雙方在藝術品交易電子平臺上，通過申報，達成協議完成轉讓。

　　而“協議轉讓交易”是指，轉讓雙方在藝術品交易電子平臺上，通過申報，達成協議完成轉讓。即藝術品出讓方通過交易平臺對藝術品進行整體或部分掛牌，投資人可以通過本所電子交易平臺參與該藝術品的認購，并可以于投資期限內隨時轉讓。交易所公告稱，該模式通過服務機構、擔保機構、藝術品實物和擔保物來最大限度維護投資人權益，本次協議轉讓藝術品“和平之春”預期年增值不低于7.8%。

　　實際投資收益達14.94%

　　記者發現，本次，書畫作品“和平之春”本來預計在90天內完成交易，但由于出讓人提前購回該件藝術品，所以提前提出競價退市申請。交易所根據‘和平之春’協議轉讓說明書中規定，于2013年11月18日9:30至11:30對該協議轉讓藝術品進行競價。

　　“在47天的投資期限內，投資人實際投資收益達到了14.94%。”據業內人士透露：“這個數字是通過一系列公式計算得出的：以該件書畫作品為例，其退市時總價為2548.75萬元，減去掛牌時總價2500萬元，乘以360，再整體除以掛牌時總價2500萬元乘以47天的投資期限。”

　　6、南方文交所:攜手全商聯盟打造“智慧城市產業鏈服務中心”

　　11月8日，廣東省南方文化產權交易所啟動了“文化與科技融合平臺”，大力推動文化、科技成果交易，取得了良好的社會和經濟效益。

　　近日，南方文交所與全商聯盟信息科技有限公司、中國聯通、廣州北方新能源、黃海客車及南方傳媒集團聯合在廣交會期間舉行了智慧城市之ibus（智能巴士）、智能路燈全新智慧城市理念展示，當晚還在珠江新城舉行晚宴，并與眾多項目合作企業、媒體嘉賓等300多人展開“國際智慧城市解決方案發展論壇”討論，就如何完成從“低碳—無線—數字—智慧”四個城市發展轉型升級過程，使虛擬經濟與實體經濟相結合，實現資源與資本共享，進行科技創新、商業創新、資本創新，進行互動交流。

　　支持“智慧城市”這個項目是南方文交所“文化與科技融合平臺”的重要內容之一，下一步，南方文交所將與全商聯盟成立“智慧城市產業鏈服務中心”。經了解，該中心是為發揮“文化與科技融合平臺”功能而專門設立的服務機構，旨在探索推動文化產業借助科技力量發展的新途徑、新方法，通過文化創意使科技擁有更高的附加值，同時也使科技創意轉化為產品并走向市場。

　　據悉，全商聯盟是英國全球商業聯盟在中國的子公司，發展以“低碳科技”、“移動科技”、“高科技”為主導，實現資源及資本整合，著力打造 “媒體即平臺并結合資本運作”的商業模式，全商聯盟所研發的智慧城市系列已經擁有73個國際領先的智慧城市專利技術。

　　攜手南方文交所 洛克菲勒家族廣州投資南方美術館

　　11月18日，由美國洛克菲勒家族在華投資的亞洲首家海外美術館——洛克南方美術館在京宣布啟動。羅斯洛克文化集團與中國南方報業傳媒集團旗下南方文化產權交易所、北京德美藝嘉文化產業有限公司以及廣州子午文化傳播有限公司在京簽約成立“洛克南方美術館”。

　　洛克菲勒家族曾經創立紐約現代藝術博物館，作為羅斯洛克文化集團(該集團系洛克菲勒家族在中國創立的文化集團)執行合伙人、總裁熊峰表示，洛克南方美術館的成立會延續洛克菲勒家族過去在文化、藝術管理方面的理念，借助洛克菲勒家族在收藏和藝術館運營方面的經驗與優勢，推動中國當代藝術家在國際的交流與合作。

　　洛克南方美術館將在2014年初正式開館，場館位于廣州市中心的CBD南方報業集團廣州總部，由阿布扎比古根海姆藝術館設計師朱锫擔綱總設計師。落成后，將由北京德美藝嘉與羅斯洛克文化集團共同負責日常運營。洛克南方美術館作為一個公益組織、非營利性美術館，羅斯洛克文化集團每年會有1億元左右的資金來收藏中國藝術品。其藏品主要來自洛克菲勒家族和企業藏品、藝術家收藏家捐贈等。

　　7、南昌文化產權交易中心舉辦“淘寶會”

　　11月19日，第一期無底價競拍“淘寶會”將于11月30日14時在南昌文化產權交易中心舉辦，預展時間為27～30日。此次將展出江西當代名家字畫（包括畫壇、書壇十老及謝天錫、段輗、蔡超、彭開天、劉建忠、黃如森、陳罡等書畫大家）和陶瓷、玉石、雜項等，共計兩百余件精品。

　　春秋和西江文化傳媒公司負責人表示，近幾年，江西文藝迎來發展春天，優秀藝術家紛紛涌現，不少原創藝術作品在國內外引起廣泛重視。江西藝術市場更是掀起收藏熱，引發媒體、藝術家、市民和收藏者的廣泛關注。但相比其他省份，仍有較大不足。一方面，在收藏市場，江西大多數本土名家作品的藝術價值被嚴重低估，上升空間極大；另一方面，江西在數千年的歷史中雖涌現出不少書畫名家，但仍過于“陽春白雪”，難以走入百姓家。

　　本次無底價競拍“淘寶會”，就是讓江西的文藝精品有集中展示的機遇，讓廣大藝術家、市民和收藏家參與，在擴大江西藝術精品影響力的同時，通過無底價競拍，進一步激發市場的收藏熱。

　　8、十家省級交易所推動全國經紀人跨區域合作

　　11月26日，基于版權集約化運營理念的“全國版權交易所-經紀人協作網絡”上線運營，作為數字環境下的版權流通環境變革的大膽實踐和創新，協作網絡的建立將有力推動全國版權經紀人跨區域合作，并使經紀人隊伍進一步的發展、完善和壯大。

　　全國版權交易所經紀人協作網絡是北京東方雍和國際版權交易中心依托全國版權交易共同市場網絡發起建立的全國版權交易所和經紀人的協作網絡,首批包括10家交易所、100家經紀會員單位和1000名經紀人。此網絡將覆蓋了全國主要地區，調動最大規模的版權經紀機構和經紀人力量，在最大限度地促進版權交易的同時，也打造了版權經紀跨區域發展的平臺。

　　新時代的版權領域發生了巨大的變化，版權經紀人不僅要面對突破原有傳播載體的限制，還要面對把多種的版權交易與合作方式越來越復雜的形式，要做到“行行通”的全才，因此要求版權經紀人要具有較高綜合的素質，熟練掌握多平臺、多載體的跨界運營的能力與實操技能。這就要求我們能時時掌握對市場前沿的動態，要有定期培訓與交流機制。為此，國家新聞出版總署(國家版權局)積極支持版保中心與北京東方雍和國際版權交易中心定期開展全國版權經紀人的培訓與學習，從而適應新時代版權領域發展的需求。

　　北京東方雍和國際版權交易中心董事長殷秩松表示，培訓班是由中國版權保護中心與北京東方雍和國際版權交易中心聯合舉辦，旨在提高影視、圖書、動漫、音樂等版權相關行業從業人員專業知識與實操技能并培養適應時代發展的跨界版權運營能力，從而促進版權經紀人代理人隊伍與制度的建設與發展。本次培訓內容覆蓋法律規范、市場運營、熱點剖析，并新增版權貿易過程中各關鍵點的理論與實務知識。本次培訓班將于2013年12月10日至13日在北京舉辦。

　　媒體聲音

　　1、文交所風雨后又遇勁敵 北交所等創新交易模式的啟示

　　截至目前，距國務院關于清理整頓各類交易所頒發的38號文出臺已有一年多，在止步不前的清理整頓中，文交所度日如年。最近，幾家綜合型產權交易所利用自身優勢，將業務范圍拓展至文交所涉及的業務范圍中。此外，中國工藝藝術品交易所有限公司近日獲批，成為首家“國”字頭藝術品交易所。文交所遭遇勁敵，未來生存再次遇到新挑戰，而北交所等機構的創新交易模式能給文交所的運作帶來什么啟示呢？

　　北交所：首次啟動藝術品交易平臺

　　近日，北京產權交易所（以下簡稱“北交所”）文化藝術品交易專廳正式啟動上線，在此之前，北交所已在交易平臺上發售了第一批藝術品。其相關負責人表示，北交所將利用綜合交易平臺的優勢，與專業藝術品交易機構合作，在解決藝術品投資常見問題的同時，還提供各項后續專項服務和保障機制，以求探索藝術品投資新模式。

　　首批藝術品對外發售

　　北交所首次啟動藝術品交易平臺，作為北京市批準成立的綜合性產權交易機構，北交所方面表示，此次藝術品的發售是北交所推動藝術品交易邁出的具有重要意義的一步，標志著北交所正式進入藝術品交易市場。

　　據了解，北交所以企業產權交易為基礎，集各類權益交易服務為一體。北交所涉及交易類型廣泛，包括企業國有產權、實物資產、金融資產、環境權益、礦業權、黃金交易等，但進入藝術品實物交易，尚屬北交所首次。

　　目前，北交所文化藝術品交易專廳已上線，此次藝術品發售由北交所與昆明元盛文交所合作完成，北交所作為發售平臺，元盛文交所負責流程的組織及把控。首批來自國畫家劉伯駿的32幅藝術作品公開對外發售，總價約3000萬元。據悉，32件作品均由劉伯駿本人鑒定，同時進行公證，轉讓方同時出具保真法律聲明，每件藝術品還設有防偽標識，在藝術品保真的同時，以增強藝術品此后的可流傳性。發售期自11月6日起，轉讓周期為30天或至藝術品轉讓完成截止。

　　上線交易的藝術品也是雙方基于謹慎的態度，在深思熟慮之后，由業界權威專家團隊經過系統專業的評估做出的選擇。國畫家劉伯駿現年92歲，主攻寫意花鳥畫，1947年畢業于杭州國立藝專（今中國美術學院），師承潘天壽、吳茀之、林風眠等教授，與吳冠中、趙無極、朱德群等為同時代的藝術家。劉伯駿60余年專攻指畫，是中國指畫繼高奇佩、潘天壽之后的第3代指畫藝術代表人。劉伯駿成名很早，但隱居大巴山近50年，其作品的藝術價值和被低估的市場價值及未來的市場潛力值得關注。據元盛文交所CEO羅嘉元介紹，此次交易以劉伯駿的單件藝術品為單位，單件藝術品價格范圍在68萬至135萬元間，按照權威第三方專業機構評估的市場均價的八折定價發售。

　　整合專業資源

　　不同于常規的藝術品交易模式，此次兩家交易機構共同推出的這批藝術品，在北交所平臺完成轉讓交易后，將由元盛文交所整合各類業界專業服務資源，為認購了藝術品的收藏投資人，提供后續專項增值服務和保障機制，服務項目包括藝術品的存管和保險服務、藝術品增值推廣計劃的執行、委托在交易所掛牌轉讓服務等。

　　北交所相關負責人表示，在投資渠道單一的今天，藝術品投資逐步被更多的人關注。但藝術品投資如同其他類型的投資一樣，存在許多門檻和障礙，專業性要素直接影響投資回報率和風險，在藝術品轉讓交易的過程中，存在買賣雙方的信息不對稱，缺乏公開、公正、公平的第三方專業交易平臺，藝術品權益轉讓的規范化不高，買賣雙方的權益難以得到等問題。基于長時間的市場研究和分析，北交所制定了新型的藝術品交易模式，采取各種有效的方法解決了目前藝術品交易的常見問題，幫助更多人參與到藝術鑒賞和收藏投資領域。

　　通過“專項服務+保障機制”的運作方式，北交所和元盛文交所希望通過此次合作的新模式，利用公共交易所的平臺，推動藝術品市場健康發展。

　　藝術品交易的“第四方機構”

　　羅嘉元認為，文交所應是一個以增量為核心的優質資源整合平臺，成為傳統藝術品交易模式的延伸和有益補充。經過一段時間的探索，全國各地的文交所開始采取一系列創新措施推動藝術品交易的發展。元盛文交所通過與北交所合作，創新藝術品交易服務模式，以求緩解傳統藝術品投資“小眾化”特點與民眾投資熱情之間的矛盾，成為有利于藝術品行業發展的第四方機構。

　　在羅嘉元看來，文交所的目標群體是希望進入藝術品收藏投資的大眾人群。作為第四方市場資源的組織者和管理者，文交所整合了各類專業資源，幫助人們解決在藝術品收藏投資活動中的關鍵問題，形成一個良好的藝術品售后服務體系，提供給藝術品收藏投資人，為大眾的藝術鑒賞和收藏投資起到保駕護航的作用。

　　“這是一個多方共贏的新模式，藝術家或轉讓方可以大批量的發售藝術品；買賣雙方在一個公平、公正、公開、規范、高效、低成本的交易平臺完成轉讓交易，投資人在收藏投資期間可分享到自身按需選擇的專項服務所帶來的好處，同時也大幅度降低了風險；而各類專業服務機構則可充分發揮其專業優勢，承擔應有的責任，并獲得基于服務成果的收益。”羅嘉元表示，元盛文交所希望通過這種新模式，能讓更多人有機會分享藝術鑒賞和收藏投資帶來的好處。

　　2、蘇富比為名畫狀告女買家 牽涉國內文交所

　　11月20日，香港蘇富比的訴訟狀透露,被告任春霞,于2011年10月3日在香港會展中心舉行的蘇富比2011年秋拍的“20世紀中國藝術專場”中,以總價1.14億港元拍下三幅油畫作品,但事后只支付了兩幅作品的款項,另外一幅成交價為6100萬港元的趙無極油畫作品尚未付款。

　　任春霞已經付款的兩幅油畫為吳冠中作品《漓江新篁》和《凡爾賽一角》,一個多月以后二者成功在泰山文交所上市。

　　訴訟狀并沒有透露任春霞的更多具體信息,僅稱其在山東濟南市馬鞍山路2號的某商廈4樓工作。記者從香港法院系統了解到,這一案件將在1月18日上午舉行內庭聆訊,即不允許普通民眾和媒體旁聽。

　　經查證,濟南馬鞍山路2號這一地址上的單位包括濟南南郊賓館、山東大廈、山東會議中心及眾多租住其中辦公的公司。

　　不過,任春霞到底與泰山文交所之間是什么利益關系,仍然迷霧重重。

　　在這場拍賣中,任春霞投得趙無極作品《10.1.68》的價格是6100萬港元,加上付給拍賣行的傭金798萬,共計6898萬港元,打破了藝術家個人作品的世界拍賣紀錄。由于拖欠付款,拍賣行還需要追討利息,目前金額已超過7000萬港元。

　　另外兩幅吳冠中作品《漓江新篁》和《凡爾賽一角》則分別以2624萬和1858萬港元成交。正是這兩幅作品讓泰山文交所和金谷信托一一浮出水面。

　　《漓江新篁》和《凡爾賽一角》目前在泰山文交所的上市交易代碼為“吳冠中01”和“吳冠中02”。它們最早在泰山文交所露面,是2011年11月4日該 公司掛出的四則代理商公告,作為待上市的藝術品發布了價值報告。報告顯示的估值作業日期是2011年10月20日,評估人員是濟南市美術館館長師慶榮,兩 件作品的估值分別約為3108萬-4589萬元人民幣和1627萬-2116萬元人民幣,報告中給出的評估價甚至精確到百位數。

　　在這個多方共生的利益鏈條中,任春霞作為出面拍下作品的人,但到了泰山文交所的臺面上時,這兩幅作品的原持有人已經變成了金谷信托。這一轉換是通過金谷信托發行的“金谷-盛世雅藏藝術品投資單一指定用途資金信托計劃”所完成的。

　　這一信托計劃并沒有任何的公開信息。金谷信托的多位工作人員均表示對這一信托計劃不是很了解。其中銷售部的一位工作人員告訴記者,單一資金信托是針對某 個 單一委托人的資金委托設立的,有很強的私密性,所以對外不會公布信托計劃細節。而且這一信托計劃是指定用途的,資金的運用對象、運作方式等都是由委托人來 指定的,信托公司只是照做而已。

　　至于誰是委托人,金谷信托方面則拒絕透露:“根據信托法,我們對委托人、受益人的信息必須保密。”

　　香港蘇富比拍賣行方面也表示案件已經進入司法程序,對此事不予置評。蘇富比的訴訟狀要求任春霞在14天內必須滿足索賠要求,或者返回香港高等法院說明是否打算抗辯。

　　“有可能是某一資金委托人指定這一信托計劃的資金用于受讓任春霞所拍下的幾幅畫作,然后金谷信托作為代理商,將畫作拿到泰山文交所進行上市交易。”一位就職于另一家信托公司的人士這樣分析。

　　按照成交當日的匯率,《漓江新篁》和《凡爾賽一角》的成交價格是2154萬和1515萬元人民幣。這兩幅畫在泰山文交所上市時,價格分別為3600萬和2050萬,每份為價格1元,投資人申購的份額為2700萬份和1537.5萬份,兩幅畫的溢價分別達到67%和35%。

　　不過,上述兩幅作品的發行剛好撞上國務院發布整頓文交所38號文件,其申購日期是2011年11月10日,上市交易日期是15日,文件發布日期為2011年11月11日,但泰山文交所依然按原計劃發行這批藝術品份額。

　　但成交金額高達6898萬港元的趙無極作品《10.1.68》則沒有那么幸運。“我們懷疑,泰山文交所的畫,是他們讓第三方出面拍下來的,但一開始只付了 保證金,等投資者的申購款項到位后再去付全款。趙無極的畫太貴,由于行情不好導致無法申購成功,導致了無法支付拍賣款的情況。”投資者自發組成的“泰山文 交所維權聯盟”認為。

　　這一操作方式類似于炒房活動中的“摸貨”,看中一套房子在購買過程中就提前將房子掛牌出售,但此時炒房人并未拿到房產證,等將下家的錢拿到手后才付清購房款,并從中賺取高額差價。

　　“泰山”維權潮

　　產品暴漲暴跌、信息披露缺失,對國務院整頓文交所動作置若罔聞,最終引發了泰山文交所投資者進行集體維權。

　　維權聯盟發表聲明稱:交易過程中,發現交易所發售的物品可能存在內幕關聯交易及自營現象。根據國務院38號文件,泰山文交所屬于被清理整治的對象,在此基礎上,投資人要求交易所停牌,等待政策定性。如果被清理,必須按照投資者買入成本價格進行回購。

　　但迄今為止,泰山文交所仍然正常進行交易。該公司工作人員告訴記者,迄今為止并沒有接到關于整頓的任何具體通知。

　　機構莊家擊碎 “趙無極神話”

　　泰山文交所總經理屠春岸則回避記者的采訪,原手機號碼已暫停使用。他在微博上稱:“交易所的清理整頓,是我們本來就期待的。我們正在沉下心來,配合政府部 門做好整頓工作。泰山份額市場的不景氣,不是違法違規的結果,是一個新興市場的機制設計中欠缺戰略資金維護的安排,但搞做市商又是違規的。我看見朋友們的 指責,并引以為我個人的寶貴財富。我堅信泰山的作品有絕對的投資價值。”

　　山東省金融辦去年12月底向媒體透露,已經成立了清理整頓交易場所的領導小組,具體的整頓清理工作最早將在春節后展開。

　　不管是參與拍賣的任春霞,還是上述單一資金信托計劃的委托人,根據拍賣行規和信托法規,都被嚴格的保密起來。而投資者的資金卻是實實在在投入其中,承受著交易品種的暴漲暴跌。

　　38號文件發布以后,泰山文交所藝術品份額品種成交低迷,如2011年12月20日上午,三只交易品種全部的成交額不足兩千元,投資者被套牢其中。12月28日,泰山文交所上市品種“黃永玉01”價格振幅達到17%,但成交金額僅10萬元。

　　記者還發現,從蘇富比拍得的兩幅吳冠中作品,至今仍在香港并未運回內地。泰山文交所2011年12月19日發布公告稱:上市作品《凡爾賽一角》、《漓江新 篁》以交易所名義保管在Helu-Trans(HK)Pte Ltd(喜龍集團,藝術品倉儲服務專業機構),承保公司XL Insurance Company,保單號HK00005929SP11A,保額分別為2043.8萬和2906.2萬港元。

　　對此,屠春岸的解釋是,畫作原本已經運到濟南海關,但由于需要交納高達31%的關稅,所以決定將畫作運回香港保存。

　　對于泰山上市作品的評估方式,投資者也表示質疑。分兩批上市的三幅作品,均由濟南美術館館長師慶榮完成評估,兩幅剛從拍賣會上拿下的吳冠中作品,其評估價值大大高于拍賣成交價,而且作品評估和鑒定工作均在濟南海關完成;第一批上市的作品《滿塘》,是畫家黃永玉贈與持有人崔乃信的,市場上沒有可供參考的拍賣價格,評估價格達1984萬-3949萬元(30萬元/平方尺)。根據雅昌藝術市場監測中心的數據,2011年秋拍黃永玉作品的拍賣價格約為每平尺9萬元。

　　3、年底郵票生肖“領漲”

　　在一片漲聲中，中國郵政正式公布馬年生肖郵票、小版、贈送版的圖案，市場對此寄予希望：“馬年生肖票的發行有機會搭上這波郵票上漲的‘順風車’。”

　　“市場追了好幾個星期，沒想到風傳上市的三輪狗大版沒上市，上市的卻是三輪猴小版。”市場商家陳先生告訴記者，他手中的三輪狗大版的存貨不少，三輪猴小版量比較小，沒能趕上這波行情。近日南京文交所的上市品種中，三輪猴小版漲幅最大，接近100%。不過，三輪狗大版從原來的70多元漲至目前的135~140元之間，漲幅也接近100%了。

　　“一般來說，年底郵票的上漲都由生肖‘帶頭’。每年都是一發布第二年生肖票發行計劃，市場就開始瘋漲。”郵票行家嚴先生告訴記者，“尤其是近兩年龍票、蛇票的發行更是引發市場的變化。”在中國的風俗習慣中，龍、馬、牛、虎這些“大生肖”比較受歡迎，在郵票中更以猴子為首。

　　從1980年金猴發行至今，生肖郵票已經走到了第34年，而金猴帶領著生肖郵票系列價格連創新高。南京文交所發行郵票產品對郵票市場推波助瀾。

　　不過，有市場人士指出，目前《崆峒山》的市價為370元，南交所價格為399.8元；三輪猴小版市場價305元，南交所345元，兩者有一定差價，擔心未來南交所的價格會脫離市場價格。

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