揭秘《流浪地球》是怎么誕生的

　　

　　《流浪地球》主演吳京

　　《流浪地球》誕生記

　　《中國新聞周刊》記者/李行

　　本文首發(fā)于總第887期《中國新聞周刊》

　　幾乎毫無懸念，《流浪地球》憑借一個硬科幻的冒險故事，領(lǐng)跑了春節(jié)檔的電影票房榜和口碑榜。即便如此，導(dǎo)演郭帆在春節(jié)期間仍然堅持跑路演。大年初二，他繼續(xù)出沒于全國各大影城。做這部電影的四年時間里，對他來說，也許就是一場大夢，電影上映，他制造的夢境感動了觀眾，也讓不相信中國能拍出科幻電影的業(yè)內(nèi)人士刮目相看。

　　接觸《流浪地球》項目之前，青年導(dǎo)演郭帆曾經(jīng)拍過兩部電影。2014年，一部改編自同名歌曲的青春校園片《同桌的你》，用2000萬元成本就拿下4.5億的票房，這證明了他的商業(yè)能力。但從第一部帶有科幻元素的《李獻計歷險記》開始，他想做的電影類型就只有科幻。

　　《同桌的你》商業(yè)成功后，經(jīng)紀(jì)人拿到郭帆面前的項目基本都變成了同類的青春愛情題材。資方許諾資金已到位，只要他愿意，馬上可以開拍。而當(dāng)郭帆給經(jīng)紀(jì)人和身邊朋友講起自己被《終結(jié)者2》影響很深的科幻情結(jié)時，得到的回答是一連串的疑問：國產(chǎn)科幻？可能嗎？觀眾能相信嗎？不會覺得違和嗎？那得多少錢，能回本嗎？有演員愿意演嗎？別人都沒做出來，你怎么就能？……

　　郭帆無言以對。

　　那是2014年，中國電影市場高歌猛進，約300億元的年度總票房，讓中國電影市場進一步縮小與美國的差距。而中國電影人面臨的事實是，在《阿凡達》《盜夢空間》《星際穿越》等好萊塢電影重工業(yè)打造的科幻電影屢創(chuàng)票房奇跡的強勁勢頭下，中國的硬科幻電影還是零，當(dāng)時《三體》電影項目的啟動給中國觀眾帶來的卻是一劑虛幻的興奮劑，很快就杳無聲息。

　　也是在2014年年末，廣電總局組織第二期導(dǎo)演團去美國六大電影公司之一的派拉蒙短期“訪學(xué)”，郭帆是其中一員。結(jié)業(yè)那天，派拉蒙舉行了一場歡送儀式。席間，郭帆好奇地問一位美國電影人，“你們平時看中國電影嗎？”“不看！”對方的回答簡單干脆。“為什么？”“因為有字幕的電影我們都不看。”

　　回國次年，他接觸到了《流浪地球》的項目，但注定面對種種未知和同行的質(zhì)疑。郭帆經(jīng)常約朋友一起聊這個項目的可能性，也聊美國之行的眼界大開與心有不甘。酒桌上，北漂時同住一個屋檐下的兄弟龔格爾對沉默無言的郭帆說，你要是干，我?guī)湍恪?/p>

　　接著，拍《李獻計歷險記》的攝影師劉寅來了，參與過《三體》項目的美術(shù)郜昂來了，做過《尋龍訣》視覺效果的丁燕來了……四年多的時間里，經(jīng)歷了拍攝超期、資金超支、資方撤資等噩夢后，“活下來，別賠錢”成了郭帆當(dāng)時最簡單的想法。

　　“全身心投入這個項目的四年來，發(fā)現(xiàn)自己特別像一個跑馬拉松的人，一直在繃著往前跑，同時又始終看不見終點線，在這個過程中，焦慮、失望，有時甚至絕望到懷疑自我，而且很難找到一種宣泄的途徑。那時全靠硬撐，沒啥招兒，有時候會不想起床，倒不是說有多困，而是醒來的那一刻就會想今天又是一堆事兒，不想睜眼，只想逃避現(xiàn)實。”郭帆對《中國新聞周刊》說。他說這話時，《流浪地球》的票房早已超過20億元。

　　

　　《流浪地球》劇照

　　臨界點

　　2015年底，中影股份舉行的2016年新片發(fā)布會上，公布了包括《大唐玄奘》《我的戰(zhàn)爭》《流浪地球》等共計33部影片項目。

　　進入籌備期的項目都公布了導(dǎo)演人選，“郭帆當(dāng)時已經(jīng)為《流浪地球》項目做了半年籌備工作，但最終還是沒有在那次發(fā)布會上公布導(dǎo)演人選。說白了，就是對項目團隊的擔(dān)心，也是對中國影視現(xiàn)狀能不能支持做出科幻電影的擔(dān)心。”中影公司一位負(fù)責(zé)人對《中國新聞周刊》說。

　　在中影公司公布《流浪地球》項目之前，中影公司還提前儲備了劉慈欣的《微紀(jì)元》《超新星紀(jì)元》等項目，而投資拍攝重視覺效果的《狼圖騰》《長城》等項目就是為籌拍科幻電影熱身。投資成本為2000萬元的另一小成本科幻電影《伊阿索密碼》是中影對科幻電影的小試牛刀。該片上映后口碑、市場雙雙慘敗。

　　但在這些項目操作過程中，從業(yè)人員也收獲了經(jīng)驗，《狼圖騰》籌拍前，中影公司就規(guī)定要盡可能使用國內(nèi)團隊。法國導(dǎo)演讓-雅克·阿諾不得不帶著他的核心技術(shù)團隊給中國團隊講了許多天的視覺效果課程。

　　同時，國內(nèi)導(dǎo)演也意識到了問題所在：國內(nèi)觀眾與國外觀眾在審美和文化上有巨大差異，國內(nèi)和國外的電影團隊在崗位分工和工作流程上有著根本不同，更不用說由于語言差異帶來的交流障礙。

　　所以，《流浪地球》項目的啟動就顯得更加謹(jǐn)慎。

　　此前，中影公司把執(zhí)導(dǎo)此片的人選圈定在詹姆斯·卡梅隆、阿方索·卡隆（代表作品《地心引力》）、斯皮爾伯格等國際科幻大導(dǎo)演身上，呂克貝松在《千星之城》上映后一度與中影公司接觸頻繁，“基本上都跟他們溝通過，但沒有人愿意來中國拍科幻片。國外導(dǎo)演沒戲，我們又考慮過國內(nèi)一線導(dǎo)演，也沒有人愿意接。沒有人想砸自己的招牌。”《流浪地球》項目中影方面前負(fù)責(zé)人朔方對《中國新聞周刊》說。

　　就是在這樣一個臨界點上，郭帆進入了中影公司的考慮人選名單。

　　

　　“北京的房子那么貴，

　　我們要跑就得帶著家跑”

　　如果真的到了太陽氦閃爆發(fā)的階段，地球上的人會是什么樣子？

　　不同于軟科幻，創(chuàng)作硬科幻電影劇本首先要解決的難題就是未來世界觀的創(chuàng)造，這個問題讓郭帆團隊爭論了三天。

　　他們討論的結(jié)果是，真到了那個時候，可能不會有聯(lián)合政府，不會有集體主義合作，國家之間可能早就產(chǎn)生戰(zhàn)爭了。“這是我們預(yù)想的結(jié)果。所以，電影中聯(lián)合政府帶地球一起流浪到外星系的設(shè)定其實是我們感性的一個理想。”郭帆說。

　　投資方對項目過審的前提條件是，必須要寫出一整套能被認(rèn)可的“世界觀”。

　　郭帆請來中國科學(xué)院天體物理方面的教授，在他們的幫助下，編出了從1997年到2075年近百年的編年史，創(chuàng)作出了包括壓縮蔬菜包、鶴嘴挖掘機、重聚變反應(yīng)堆等道具清單，推測出了包括引力地震、永日、雪霧等未來可能出現(xiàn)的自然現(xiàn)象。

　　除此之外，在他們數(shù)十萬字的世界觀設(shè)定里，涉及了未來的政治、經(jīng)濟、文化、科技等方方面面的內(nèi)容。觀眾在電影中看到的是冰山一角，而冰山一角下面的龐大實體就要仰仗世界觀的夯實。“你基本上要構(gòu)建一個新的世界， 而這個世界是不能被證偽且自洽的。”郭帆說。

　　劇本創(chuàng)作伊始，郭帆編劇團隊并沒有深刻體會到世界觀對人物性格塑造至關(guān)重要，在調(diào)整劇情和人物方向時遇到了很多挫折。

　　在吳孟達扮演的老韓身上所體現(xiàn)的時代特征是，一個曾經(jīng)的95后活到了《流浪地球》的世界，他之所以在人類危機的時代里懷有輕松應(yīng)對的樂觀性格，是因為他來自一個物質(zhì)繁榮的年代。在經(jīng)歷“流浪地球”計劃的過程中，他目睹了整個人類社會為了應(yīng)對浩劫所做出的犧牲和付出的代價。物質(zhì)文明和精神文明是衰落的，因為聯(lián)合政府需要讓更多資源集中到“流浪地球”計劃。對他來說最好的時代就是他所出生的21世紀(jì)初，那是更富裕、更繁榮的時代。

　　李光潔扮演的王磊出生在一個物資開始變得緊缺的年代，他從軍的目的就是為了保證“流浪地球”計劃的順利進行，完成人類種族延續(xù)的目標(biāo)。這是這個角色從小到大所接受的教育，在“世界觀”的“教育”部分也提到了。執(zhí)行“流浪地球”計劃時，世界有一個很大的動蕩期，反而在地球脫離公轉(zhuǎn)軌道，向太陽系外飛行的過程中，秩序慢慢地穩(wěn)定下來了。

　　《流浪地球》發(fā)生的年代是男主人公劉啟所熟悉的年代，在很早一個版本的劇本里，他們想要讓主人公對時代有所思考，比如說他會對物資匱乏不滿，會對姥爺韓子昂所說的黃金年代心生向往，但經(jīng)過冒險后才終于明白“我愛這個時代，不是因為他是一個強大的時代，而是因為這是我的時代，因此他們每個人的行動方式，這都是不一樣的。”

　　“正因為在世界觀里做了相關(guān)的思考，我們在第一版劇本中所呈現(xiàn)的情感內(nèi)核才會在之后幾個版本的劇本中完全融入到了背景故事中去，或者成為支撐某個角色行動的驅(qū)動力。”編劇嚴(yán)東旭說。

　　世界觀的設(shè)定完成后，才真正開始進入劇本結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作之中。

　　劉慈欣的原著小說不到3萬字。故事很簡單：未來時空下，由于懼怕太陽氦閃爆發(fā)引起的災(zāi)難，人類決定組成聯(lián)合政府，并給地球裝上發(fā)動機，通過動力將地球推出太陽系，在宇宙中實施時間長達兩千五百年的流浪計劃，找尋新的星系作為人類的家園。

　　郭帆最后選擇的故事段落，其實就是劉慈欣兩萬字小說當(dāng)中的一兩百字，總結(jié)起來就是：地球經(jīng)過木星。

　　“我們知道其他一些科幻項目在改編小說的問題上大多數(shù)都希望一次性能完成一個小說的改編，但我們認(rèn)為不管是《流浪地球》還是劉慈欣的其他作品題材都過于宏大。就小說來說，只有這么寫才能滿足劉慈欣從宇宙角度去觀察人類的需求，但這個不利于觀眾觀看電影，電影觀眾最終看的銀幕上的人其實是他自己。所以我們必須要聚焦于某一段連續(xù)的時間、連續(xù)的事情才能使觀眾有投入感。”制片人龔格樂說。

　　劇本創(chuàng)作中，首先需要解決的問題是，如何讓故事生長在中國的文化環(huán)境中。

　　《鋼鐵俠》里小羅伯特·唐尼穿上那身衣服就是鋼鐵俠，但換成一個中國人的臉，觀眾就會覺得山寨，有違和感，這是語境和文化差異問題。

　　其次，如何使視覺體系讓中國觀眾覺得可信。因為只有建立了這種信任，才能讓觀眾相信這就是他們身邊會出現(xiàn)的人，發(fā)生的事，跟著劇情走。

　　“西方科幻，他們的目標(biāo)是星辰大海，但中國人其實不太習(xí)慣于仰望星空和面朝大海，我們更多是往腳下看，我們熱愛腳下這片土地。我喜歡腳踏實地的生活，這跟我們幾千年來的農(nóng)耕文明演化是有關(guān)的。比方說《勇敢的心》里，那一刀砍下頭的時候，可能美國人就特別熱血沸騰，因為自由平等是他們的立國之本。但是中國不會，中國人是你敢動我房子你試一下，搶我房產(chǎn)證你試一下。中國的科幻故事在設(shè)計的時候一定要找一個落腳點。”郭帆說。

　　編劇團隊給這個故事找的落腳點是家和父子情。

　　在人物設(shè)計上，老韓身上是體現(xiàn)中國化特色最多的。雖然在戲里他是老年人，但1999年出生的他是把電影里的世界和當(dāng)下現(xiàn)實世界勾連起來的人。

　　他身上會表達出更多當(dāng)下中國人的行為方式：時而混不吝，時而大義凜然。“他臨死時對愛人的情感都是我們當(dāng)下小人物身上的樸素情感。在這部電影里，你看不到像美國科幻電影里的那種個人英雄，第一眼就知道能拯救世界的那種。說直白一點，我們每個人都是奔著利益去的，但中國人身上樸素的東西會讓我們在面臨選擇的時候做出不可思議的事情。中國人身上樸素的東西是我們幾乎每個人最柔軟的，一旦觸碰，都可能奮不顧身去犧牲，去拯救世界。”編劇嚴(yán)東旭說。

　　劇中人物劉培強與劉啟是一種典型的疏離但又父愛如山的父子關(guān)系。韓子昂與劉啟是外祖孫倆，其實是另一種父子關(guān)系。特別是在劉啟長期缺失父親的情況下，韓子昂代替了父親的角色。

　　這是中國人最基礎(chǔ)的情感之一，它塑造著中國人的情感基因，也構(gòu)建了《流浪地球》的情感故事線。

　　故事里面的劉培強與兒子劉啟分別時是四歲，飾演劉培強的吳京的兒子也是四歲。吳京常年在外面工作，尤其是《戰(zhàn)狼2》在宣發(fā)、路演的那段時間也是見不到孩子，孩子慢慢地對他產(chǎn)生一種陌生感。“我一直覺得很愧疚，沒有珍惜跟孩子相處的時間。《流浪地球》也在講父子間血濃于水的親情，尤其最后的時候，父親為了兒子作出的偉大的犧牲，真的讓我瞬間淚下。”吳京說。

　　而在導(dǎo)演郭帆心中，這一切又有別樣原因。“之前老覺得父親是敵人，成為父親后就理解了父親是一個什么樣的感受。因為我父親幾年前去世了，所以拍這個片子很大的原因也是為了獻給他。”郭帆對《中國新聞周刊》說。

　　父子關(guān)系背后的情感，是中國人最看重的家的文化，也是驅(qū)動這個故事發(fā)展最可依賴的、最直接的情感動力。家是一個世界性的共有情感，而在中國又會表現(xiàn)出特殊的族群情感，具體到電影中的表現(xiàn)就是：我們要帶著地球去流浪，而不是離開地球去流浪。

　　“如果是美國人，當(dāng)?shù)厍虺霈F(xiàn)了這么大的危機，他們想到的是跑了就得了，可以坐飛船或者放棄地球。但是中國人不行，北京的房子那么貴，按揭還沒有還完，我們要跑就得帶著家跑。給地球安上發(fā)動機，把地球推出去，這個形式是有濃郁的中國特色、中國情感的一種表達。”郭帆說。

　　

　　《流浪地球》劇照

　　“中國人穿宇航服合適嗎？

　　沒有一點違和感，

　　而且Made in China”

　　2017年5月26日，《流浪地球》在青島正式開機。原定3個月的拍攝周期，最終延長到了近6個月，超期一倍。

　　拍攝現(xiàn)場，副導(dǎo)演用三個關(guān)鍵詞總結(jié)自己的經(jīng)歷：困難，地獄，骨灰。

　　就像是游戲通關(guān)挑戰(zhàn)，大部分的導(dǎo)演組成員拍完以后都有了類似戰(zhàn)后創(chuàng)傷的癥狀，副導(dǎo)演周易在殺青回家一兩周后，每天的夢境中仍然是在嘶喊“大力膠在哪兒？”“機器組在哪？”……

　　面對陌生的科幻片類型，導(dǎo)演組的當(dāng)務(wù)之急就是明確崗位分工，無論是向海外團隊取經(jīng)，還是內(nèi)部探討實踐，《流浪地球》團隊反復(fù)在自我糾錯，從陌生走向熟悉，從茫然走向成熟，慢慢摸清了崗位分工。

　　美國、日本、法國、新西蘭等地的專業(yè)團隊在電影工業(yè)化道路上已經(jīng)走了很久，分工和職責(zé)都很明確，甚至很細(xì)化。而國內(nèi)在這一方面還很不成熟。

　　比如，服化道副導(dǎo)演需要監(jiān)督、保證服化道部門準(zhǔn)備好相關(guān)物料，以保證順利拍攝。但服化道組并不是具體制作物料的人，無法判斷制作方給出的時間內(nèi)能否完成道具。如果耽誤整體的拍攝，一天的損失就是上百萬。

　　后來服化道分出兩個大類，一個是技術(shù)維修，一個是現(xiàn)場管理。最終，服化道部門的副導(dǎo)演需要盯三四個部門的實時完成進度。

　　不同于一般題材，科幻電影對從業(yè)人員的理解力提出了更高的要求。從抽象的科學(xué)理論到具體情境，從廣闊的想象到實際場景，對一個環(huán)節(jié)的理解有偏差，最終結(jié)果就會差之千里。

　　因此，導(dǎo)演組內(nèi)部需要先統(tǒng)一認(rèn)識，理解創(chuàng)作思路和基本要求，并傳達給其他部門和群眾演員。導(dǎo)演組的各位副導(dǎo)演可能不是劇本創(chuàng)作者，但卻是劇本的“翻譯者”。

　　首先是導(dǎo)演給他們講對整場戲的理解，然后是副導(dǎo)演團隊反饋，每個人負(fù)責(zé)一部分，從道具完成、環(huán)境氣氛營造到演員調(diào)度，是一個非常細(xì)致的執(zhí)行過程。

　　所有人都是“翻譯者”。但問題就出在，每個人能不能夠準(zhǔn)確地理解劇情以及導(dǎo)演的世界觀和創(chuàng)作意圖。當(dāng)傳達出現(xiàn)偏差，出來的畫面調(diào)度或者鏡頭就不是導(dǎo)演想要的。

　　表演現(xiàn)場的背景基本都是綠幕。不管是演員還是工作人員，都需要去想象綠幕上是什么場景。演員可能要通過無實物表演去腦補畫面。“主演還好，大規(guī)模群演就很有難度，他們的專業(yè)素養(yǎng)有限，沒有做過那么多無實物表演肯定會很難理解，所以只能給他們舉生活中見過的例子，找通感。”副導(dǎo)演周易說。

　　由于實際經(jīng)驗不足，片場總會發(fā)生意想不到的情況，這時候只能靠現(xiàn)場工作人員的笨方法、土辦法，這些看似和科幻不相匹配的方案鍛煉了現(xiàn)場團隊，甚至讓劇組從中摸索出了新的工作流程。

　　故事中的主角需要穿著外骨骼裝甲，那些道具是由參與制作過《金剛》《阿凡達》等科幻大片的維塔工作室原創(chuàng)開發(fā)的。中方團隊曾前往對方公司接受了為期一周的分步拆解、組合安裝等工作的培訓(xùn)。

　　拍攝過程中，裝備的零件還不時脫落，劇組就用大力膠的土辦法一次次粘上去。郭帆認(rèn)為維塔做出來的產(chǎn)品，他們肯定有更好的解決方案。結(jié)果，對方派人來現(xiàn)場，看到此景，也是大喊一聲“來，大力膠”。

　　起初聽說要穿外骨骼裝備，演員們都異常興奮，覺得這是職業(yè)生涯難得的體驗。不過這種體驗很快就讓他們叫苦不迭。為此，制片主任設(shè)計了一種能夠讓演員穿著外骨骼休息的龍門架。演員們就像一排烤鴨，在拍攝的間隙掛在龍門架上休息。由于廣受歡迎，龍門架還多次迭代，從木頭到鋼架，從單人到多人。

　　電影里呈現(xiàn)的每一個屏幕都是真實的，演員觸屏?xí)r的指紋也能被清晰拍攝下來。有時候一個場景中會有一百多個屏幕，為了省錢，屏幕是裸屏，后面沒有殼，在青島拍攝又潮濕，經(jīng)常會短路。因為沒有工業(yè)化相對應(yīng)的部門去支撐，怎么同時控制一百多個屏幕開啟又關(guān)閉就成為一件難事。最后的解決方式是每一個屏幕后面都連一個筆記本，每一個筆記本后面都有一個人去控制屏幕，屏幕中的畫面是提前做了一千多個動畫放在里面，但仍需要事先排練操作，才能讓屏幕與演員的表演相匹配。

　　太空站休眠艙的開啟和關(guān)閉看起來很流暢很有未來感，但實際上道具存在很大的問題。“我們做這個機械結(jié)構(gòu)的時候，因為經(jīng)驗實在是太少了，那個蓋子的開啟是會卡殼的，正常的科幻片里應(yīng)該是平滑地開啟，但我們是隨機的，這就不靠譜兒啊，你拍多少次，每次都不一樣，有的時候還打不開”。郭帆透露，最后劇組選擇了人工平拉方式，用魚線和威亞吊著蓋子。

　　太空宇航服的零部件達1100多個，軟質(zhì)的板就有500多個，再加上500多個硬質(zhì)零件，是一個大工程。

　　然而最困難的還不是繁瑣龐大的零部件數(shù)量，而是工業(yè)級的建模制造。比如外部的硬質(zhì)部分就與汽車制造一個級別。頭盔內(nèi)的構(gòu)造和零件要滿足整個面罩能翻起來、拿出來，還要有通風(fēng)的風(fēng)道，整個零件分層有14層，組裝在一起的精度要求非常高，“用手工模型的工藝根本無法滿足如此高的精度，必須用工業(yè)工藝。我們制作宇航服都是工業(yè)級別的制作文件也是工業(yè)級別的生產(chǎn)流程，生產(chǎn)出來以后組裝。在一起才能滿足設(shè)計要求。”MDI部門負(fù)責(zé)人黃天禹說。

　　宇航服里還做了風(fēng)道和風(fēng)扇，目的是解決之前拍外骨骼時面罩上的缺陷，演員表演時很熱，會哈氣，面罩就會出現(xiàn)霧化，影響拍攝。制作組在宇航服的中圈部位加了一層風(fēng)道，源源不斷地把風(fēng)吹進來，同時也給演員帶來空氣，讓他們感覺更舒服。

　　盡管如此，有一場太空補給站的戲，雖然演員戴的頭盔里面有耳機，但還是聽不清彼此說話，演員只能面對面看對方的口型來猜測臺詞。因為現(xiàn)場開著兩三個18.5千瓦的巨大風(fēng)鼓機吹雪，響聲巨大。

　　宇航服有60多斤重，每次架到身上，吳京就感覺自己像是吊在鐵鉤子上的半扇豬肉。“當(dāng)你穿上它去吊威亞的時候，吊在那里半個小時，難受得感覺要隨時爆發(fā)了。但是，起碼大家應(yīng)該看到中國人可以做出這樣的東西來了，而且非常精致。以前大家還有疑問，覺得中國人穿宇航服合適嗎？現(xiàn)在我跟你說就是一點沒有違和感，而且Made in China。”吳京說。

　　

　　《流浪地球》攝制現(xiàn)場

　　中國科幻電影元年？

　　對于科幻電影來講，殺青并不意味著能夠松一口氣，而是迎來了真正的生死挑戰(zhàn)。因為后期制作往往更加復(fù)雜。

　　《流浪地球》經(jīng)歷過兩次超支，第一次是在地面部分拍攝完成后，已經(jīng)沒有太空戲份的拍攝資金。

　　據(jù)經(jīng)曾經(jīng)成功打造過《戰(zhàn)狼2》的公司北京文化的介紹，郭帆跟吳京喝了一次酒。一開始，吳京并沒有給承諾，酒過三巡，一瓶啤酒就倒的郭帆很快借著醉意痛訴“革命家史”，喝多的吳京也被感染，便應(yīng)承下來。最終，“客串”變成了一個多月的拍攝和零片酬出演，吳京還被“忽悠”投資了本片。

　　第二次超支是特效制作部分，也讓兩大投資方北京文化和中影公司在追加投資協(xié)商會上一度翻臉。“就我了解到，無論國內(nèi)外，很多正在制作的科幻片都是因為后期視覺效果預(yù)算的超支而夭折。所以，這個項目能夠挺過兩次大比例的超支，只能說是它的命好吧。”該片前中影方面項目負(fù)責(zé)人朔方對《中國新聞周刊》說。

　　數(shù)字視效是中國電影被吐槽最多的領(lǐng)域之一。在中國，即使是業(yè)內(nèi)人士也大多停留在“視效就是點點鼠標(biāo)”的簡單認(rèn)知上。

　　對于《流浪地球》，這部重視視效的科幻題材來說，過往的經(jīng)驗已經(jīng)遠遠不能滿足其需要。

　　全片最震撼的一條視效長鏡頭是從地面的運載車一直拉到太空站。這個長鏡頭并不是為了炫技而制作，電影此前的篇幅一直在介紹地下，此時主角開車到了地上，這是一個可以為觀眾完整展現(xiàn)世界觀的契機。

　　《流浪地球》在粗剪時共有4000個視效鏡頭，最終留下來2200個左右，其中有50%是高難度的A級視效鏡頭。

　　后期制作總監(jiān)孫敏向?qū)а莺椭破�人提出他的方案，把視效鏡頭的制作放在一家，不如平衡到四家。“因為片子里面呈現(xiàn)的元素在風(fēng)格上比較獨立，可以按場景分給不同的公司。比如說有的公司擅長做‘坍塌’、做‘煙’，有的更適合做‘冰的質(zhì)感’、做‘環(huán)境’，還有的適合做簡單的視效修復(fù)，場景延伸。”

　　但隨之而來的問題是，同步管理四家公司是非常繁雜的事。要讓四家擁有不同工作流程的公司在統(tǒng)一的流程和節(jié)奏中合作完成項目，就需要制定合理高效的管理方案。

　　要了解四家公司內(nèi)部流程，如每個環(huán)節(jié)使用的軟件、渲染器、存儲狀態(tài)、文件命名等一系列問題都需要溝通。鏡頭劃分得非常詳細(xì)，對兩家公司需要共享鏡頭的環(huán)節(jié)、對接方式、前后次序都有明確的要求。

　　各家公司負(fù)責(zé)的場景不一樣，有的時候視效鏡頭會在各家流轉(zhuǎn)。“比如運載車的鏡頭，開始的時候完整地給第一家，在行駛過程中可能車頭要‘破損’，給第二家制作‘破損’，‘破損’完成以后開到‘發(fā)動機點火核心’，給第三家，從‘點火核心’開出去，最后‘破損的狀態(tài)’再給第一家。目前，很多好萊塢片子都會采用這樣的流程。”孫敏說。

　　幾家公司之間的磨合大概經(jīng)過兩三個月。管理流程走通后，后面出現(xiàn)一些小問題，能及時檢查、解決。

　　美國視效量特別大的電影，后期制作的時間都在一年左右，有些片子甚至有兩年的制作周期，《流浪地球》合作的四家國內(nèi)視效公司在極限內(nèi)完成了效果最好的工作，讓人們得以見到這部電影如今的樣貌。

　　“只要它能活下來，就會有更多的投資人有信心繼續(xù)投資中國的科幻電影，只有這樣我們才有機會。國內(nèi)科幻電影目前還沒有真正形成自己的體系，一整套的系統(tǒng)還都沒有完全建立起來。當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)想去做一個東西的時候，中國制造能力非常強，但大量人才集中在工業(yè)級消費品上，沒有人去做電影。你要想找到能做那個級別的道具的人幾乎沒有。我們所有道具都不是按照傳統(tǒng)的方式。比如拍古裝片，很容易做一個椅子、屏風(fēng)，甚至搭一棟樓，但我們得換一個思路，不再是木工，必須去沖壓、3D切割，才能做出各種金屬的形態(tài)，必須拆解成一個個零件，拼裝后才能構(gòu)成場景。”郭帆說。

　　《流浪地球》上映后，振奮的粉絲們又開始提起中國科幻電影元年的說法。

　　在投資方北京文化電影部總經(jīng)理張苗看來，中國科幻電影元年有兩個必要條件：第一，這絕對不是一個影片去完成的，而是需要一批優(yōu)秀的科幻影片的問世。今年觀眾看到了《流浪地球》，相信在不久的未來，還有更多優(yōu)秀的科幻電影問世，那時才是真正的中國科幻電影元年到來的一個標(biāo)志。《流浪地球》只是做了這一批科幻片的先行者。

　　第二，就是這個國家的強大，國家的強大能夠促進文化的強大，文化的強大，就是本民族文化自信的開始。中國科幻的元年，如果沒有廣大的相信中國科幻內(nèi)容的觀眾和創(chuàng)作者，也是無法去啟動的。（部分內(nèi)容參考《流浪地球電影制作手記》，特此感謝此書主編朔方）

　　《流浪地球》春節(jié)熱映 國產(chǎn)科幻大片時代到來？