近年來,政府大力弘揚中華文化,在海外創(chuàng)辦孔子學院,在國內保護非物質文化遺產和非遺傳承人,取得了顯著成效,但也存在一些問題。問題的關鍵在于未能解決文化生存的土壤環(huán)境,特別是市場環(huán)境。這種被“搶救性保護”的文化,如同保溫箱中的珍稀物種,越保護越羸弱,隨時都有消亡的風險。
在改革開放四十年的發(fā)展中,中國旅游業(yè)在旅游消費市場浪潮的推動下發(fā)展起來,在這個過程中,借著旅游市場的東風,使得很多瀕臨消失的文化“死而復生”,并且逐漸擺脫了瀕危狀態(tài)。比如傳統(tǒng)京劇,由于時代的變遷,使得50歲以下的人大都不會欣賞這種國粹藝術,傳統(tǒng)京劇由于缺乏市場面臨困境。上世紀八十年代后期,北京前門飯店梨園劇場開始對外演出傳統(tǒng)京劇折子戲,馬上成為外國旅游團的最愛,甚至成為北京旅游的一張亮麗名片。在旅游市場的帶動下,逐漸培養(yǎng)起一大批傳統(tǒng)京劇愛好者,為京劇的復興作出了重要貢獻。
旅游業(yè)的發(fā)展,使得很多傳統(tǒng)民俗得到復興,如江南的賽龍舟、云南的潑水節(jié)、內蒙古的那達慕、新疆的麥西萊甫(歌舞娛樂聚會)等,都因旅游得以繼承、傳播和發(fā)展,從瀕危狀態(tài),成為“活著的”民俗文化。
旅游業(yè)發(fā)展,更為民俗手工業(yè)的傳承提供了廣闊的市場,如河北武強縣的年畫。武強木版年畫曾經是我國民間的藝術瑰寶,然而年代久遠,武強年畫技藝幾乎失傳,甚至被人們遺忘。后來一個偶然的機緣,人們發(fā)現了藏在房頂上的珍貴木版,武強年畫才再次被發(fā)現。此后,武強縣開始大力發(fā)展旅游業(yè),年畫更是成為旅游商品,從而使這一傳統(tǒng)技藝得到復興,逐漸培育了一批傳承人。與此類似的還有北京的風箏、天津的泥人、陜西的剪紙、浙江青田的石刻、浙江東陽的木雕、和田的桑皮紙制作……
有人認為旅游帶動文化發(fā)展,必然使文化庸俗化,這種觀點有些偏頗。任何高雅藝術都必須有大眾文化土壤作為其生存環(huán)境。旅游業(yè)不僅為文化本身注入活力,更是文化發(fā)展的受眾土壤。只有文化生存發(fā)展的受眾土壤恢復了,才能形成健康的文化生態(tài)體系;在健康的文化體系中,才能孕育出鮮活的高雅文化。
黨的十八屆三中全會提出,要“讓市場在資源分配中發(fā)揮決定性作用”。在文化資源的分配中,資金、土地、項目審批等也必須引入市場機制,而旅游業(yè)是天然的市場經濟,是天然的市場分配資源的體系,在旅游業(yè)發(fā)展過程中,文化旅游投資比重越來越高就是最好的證明。當前文化旅游部的組建,為高雅文化通過旅游業(yè)走出殿堂、走入尋常百姓的生活提供了平臺,也為未來的發(fā)展指明了方向。
當然,文化與旅游之間是一種互動關系,既有文化為旅游業(yè)提供更好的吸引力,也有旅游為文化引入市場活力,兩者互相促進,互相協調發(fā)展。一方面,文化為旅游業(yè)注入內涵和品位,另一方面,旅游業(yè)也促進了文化更有活力地傳承發(fā)展。
(作者: 戴學鋒,系中國社會科學院旅游研究中心副主任)
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李冬陽
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