黃雋

　　2018年5月26日晚，香港佳士得“亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)”與“融藝”夜場拍賣創(chuàng)造了香港佳士得自2008年設(shè)立現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場以來的最好成績。其中，華裔法國畫家趙無極的作品鶴立雞群，貢獻突出，其成交額占到全場成交額的40%。2017--2018年的趙無極熱是繼2013年趙無極去世后的又一輪市場高峰，其資金強度和力量超越2013年。表明當(dāng)下趙無極在東西方藝術(shù)品市場上得到越來越多的藏家認可，市場地位趨于穩(wěn)固。

　　從2013年秋拍開始，趙無極絕大多數(shù)重要拍品標(biāo)注均為“此作將收錄于由梵思娃·馬凱及揚·亨德根正籌備編纂的《趙無極作品編年集》（數(shù)據(jù)提供/趙無極基金會）”。在拍賣市場上，趙無極基金會逐漸浮出水面。

　　基金會是指利用自然人、法人或者其他組織捐贈的財產(chǎn)，以從事公益事業(yè)為目的非營利性法人�；�金會在歐美國家發(fā)展時間較長，也形成了較為成熟的體系和制度。企業(yè)或富人成立基金會既可以緩解高額遺產(chǎn)稅壓力，獲得稅收優(yōu)惠，還具有公益慈善的社會美譽度效應(yīng)。企業(yè)或富人自己設(shè)立的基金會具有較大的話語權(quán)，不僅是社會參與和社會地位的象征，還可以實現(xiàn)自己的價值觀和既定目標(biāo)，可謂一舉多得。

　　在藝術(shù)基金會中，以藝術(shù)大師名義成立的藝術(shù)基金會較為普遍。專注于藝術(shù)領(lǐng)域的基金會主要推動藝術(shù)的創(chuàng)作、保護、傳承、展示、推廣、教育、創(chuàng)新和研究等。例如，安迪·沃霍爾基金會、賈科梅蒂基金會、黃胄美術(shù)基金會、李可染藝術(shù)基金會等等。例如，安迪·沃霍爾逝世后留下大量的藝術(shù)品和財產(chǎn)。按照遺囑，安迪·沃霍爾的財產(chǎn)除少數(shù)留給家人外, 大多捐贈出來創(chuàng)建致力于視覺藝術(shù)的基金會，其宗旨是研究安迪·沃霍爾的藝術(shù)；支持當(dāng)代藝術(shù)家和文化藝術(shù)機構(gòu)，贊助當(dāng)代藝術(shù)展覽、實踐項目和研究計劃等�；�金會資金來源于通過拍賣出售其收藏的安迪·沃霍爾的繪畫、拼貼及攝影作品。黃胄美術(shù)基金會公益活動的范圍是為黃胄美術(shù)作品研究及當(dāng)代優(yōu)秀美術(shù)作品創(chuàng)作提供基金支持；進行國內(nèi)外藝術(shù)交流活動；開展藝術(shù)傳統(tǒng)教育，提高國民文化素質(zhì)等。成立于2013年3月韓美林藝術(shù)基金會啟動資金來源于北京韓美林藝術(shù)有限責(zé)任公司，后續(xù)還有社會捐贈。韓美林藝術(shù)基金會的宗旨是系統(tǒng)研究韓美林藝術(shù)，使其發(fā)揚光大；繼續(xù)設(shè)立韓美林藝術(shù)館，目前已在北京、杭州、銀川設(shè)立三座韓美林藝術(shù)館，香港韓美林藝術(shù)館也在籌建中；系統(tǒng)、規(guī)范地從事公益事業(yè)等等。

　　可以看出，藝術(shù)家基金會作為藝術(shù)市場發(fā)展的資金力量，一方面，支持和贊助社會文化藝術(shù)公益活動；另一方面，有不少藝術(shù)家基金會對藝術(shù)家本人作品進行研究和學(xué)術(shù)價值的挖掘。藝術(shù)家基金會在宣傳推廣運營等方面扮演者重要的角色，其戰(zhàn)略策劃和運作能力在很大程度上影響著藝術(shù)家在學(xué)術(shù)、展覽、市場等多方面的表現(xiàn)。概括起來，藝術(shù)家基金會大多在以下方面著力：

　　第一，全面系統(tǒng)地研究和挖掘藝術(shù)家的學(xué)術(shù)價值

　　安迪·沃霍爾基金會保存整理相關(guān)資料，2002年出版了《安迪·沃霍畫冊第一卷：油畫和雕塑1961-1963》，在以后幾年中陸續(xù)梳理和出版了其他作品等重要研究成果。

　　趙無極過世后，其孩子與繼母、法國策展人梵思娃·馬凱產(chǎn)生了遺產(chǎn)糾紛。兩年后，趙無極的妻子梵思娃·馬凱宣布雙方和解，她作為趙無極“唯一遺產(chǎn)受贈者”，專注于趙無極基金會的工作。最近幾年，趙無極基金會編撰《趙無極作品編年集》，《趙無極繪畫全集1935-2008》共分為三大卷。

　　藝術(shù)家基金會很多情況下有藝術(shù)家本人或親屬參與，可以拿到鮮為人知的創(chuàng)作背景等一手資料，在研究藝術(shù)家創(chuàng)作史料、藝術(shù)風(fēng)格等方面具有較強的公信力。藝術(shù)家基金會從學(xué)術(shù)上梳理藝術(shù)家創(chuàng)作生涯發(fā)展的完整過程，對許多重要作品的沿革和市場提供較為精準(zhǔn)的定位和史料，理論和學(xué)術(shù)研究為藝術(shù)家在美術(shù)史上的地位確立留下證據(jù)和資料支撐，流傳有序的藝術(shù)精品容易得到市場的青睞，對于拍賣行征集、作品真?zhèn)舞b定、學(xué)術(shù)價值和市場價格均具有重要的文獻參考作用。

　　第二，捐贈藝術(shù)家作品給重要的博物館和美術(shù)館

　　趙無極基金會陸續(xù)捐贈了一批趙無極作品給法國公共機構(gòu)。例如，法蘭西藝術(shù)院、巴黎亞洲藝術(shù)博物館、巴黎馬蒙丹莫奈美術(shù)館、洛桑市立美術(shù)館等公共藝術(shù)機構(gòu)。2017年2月，韓美林將自己的繪畫、書法、紫砂、藝術(shù)家具等80件作品捐贈給了中國國家博物館。這些作品將與他在2011年捐贈的20件作品共同被中國國家博物館永久收藏。

　　一系列捐贈慈善安排在很大程度上提升了藝術(shù)家社會美譽度和知名度。同時知名博物館和美術(shù)館的收藏有利于提升藝術(shù)家的學(xué)術(shù)價值和市場價值。

　　第三，聯(lián)手知名市場機構(gòu)策劃藝術(shù)家展覽和推廣等活動

　　趙無極基金會聯(lián)手一級市場、二級市場和私人藏家等多維度力量共同推廣趙無極的藝術(shù)。2017年，在重量級畫廊列維·戈爾韋（Lévy Gorvy）支持下，趙無極基金會與德·庫寧基金會聯(lián)手，由世界頂級當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人Dominique Lévy與前佳士得高層、戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)部門的主席及國際主管Brett Gorvy共同策劃，向芝加哥藝術(shù)博物館和惠特尼美國藝術(shù)博物館等外借多幅重要作品，在紐約隆重推出“德·庫寧|趙無極”（Willem de Kooning | Zao Wou-Ki）兩位東西方抽象大師大展。在歐美國家，德·庫寧在收藏界具有很高的聲譽。把德·庫寧和趙無極二人的作品并列展出的絕佳創(chuàng)意，對歐美和亞洲的藏家和觀眾而言，都是了解和對比中西戰(zhàn)后藝術(shù)的難得機會，兩者的互動增進了跨區(qū)域藝術(shù)家的影響力。這兩位戰(zhàn)后藝術(shù)大師雖然屬于同時代的人，但是他們彼此從未謀面，東西方藝術(shù)大師相互襯映，撞擊出新的思想火花。

　　在趙無極基金會的積極推動下，一系列主題展陸續(xù)在全球趙無極作品主要收藏地區(qū)舉辦。最近十年，亞洲地區(qū)、尤其是大中華地區(qū)財富增長較快，藝術(shù)市場活躍度越來越高，趙無極華裔身份和作品中東西方元素的融合在亞洲地區(qū)較容易被市場接受和認可，具有較好的藏家基礎(chǔ)。主辦方還計劃將此展覽在香港舉辦。

　　根據(jù)媒體報道，2017年9月，Lévy Gorvy畫廊宣布在上海開設(shè)一家辦公室及私人展示空間，聘請前佳士得戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)專家為主管，開拓充滿活力的亞洲市場。2018年3月，在第6屆巴塞爾藝術(shù)展香港展會開幕當(dāng)天，在貴賓專場不到兩個小時的時間里，Lévy Gorvy畫廊的德·庫寧《無題XII》以今年香港巴塞爾藝博會交易的最高成交價3500萬美元成交出售。

　　近年來，在全球藝術(shù)市場風(fēng)生水起的不少藝術(shù)家等背后，都離不開各自藝術(shù)家基金會的運作和推廣。藝術(shù)家基金會往往與藝術(shù)家家庭財富和遺產(chǎn)管理無法分割，藝術(shù)家基金會可以進一步與家族信托合作，在藝術(shù)品財富管理和慈善公益方面朝著更為專業(yè)化、規(guī)范化、市場化的方面發(fā)展。

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