經濟日報-中國經濟網寧波10月17日訊（記者劉園香） 在日前舉辦的以“提升影視原創，編織文化絲路”為主題的第三屆中國（寧波）影視編劇高峰論壇上，中外幾十名知名編劇、影視從業人員等齊聚一堂，暢所欲言。其中，曾經將《小蘿莉的猴神大叔》《我滴個神》《摔跤吧！爸爸》等知名影片引進中國的印度電影制片人、發行人帕薩特·謝迪圍繞“印度電影在劇作中的經驗以及印度電影為什么在中國受歡迎”等發表了自己的看法。

帕薩特·謝迪 經濟日報-中國經濟網劉園香/攝

　　帕薩特·謝迪直言，劇作家沒有受到應有重視的問題不僅發生在中國，在印度也同樣存在。據他透露，電影《摔跤吧！爸爸》的編劇并不是著名演員，而是一名24歲的業余女劇作家在報紙上看到一篇關于父親支持兩位女兒成為摔跤運動員的短篇報道后，受到啟發，便去他們所在的村莊里進行了幾個月的采訪、研究，了解這位父親和兩位女兒的生活狀態，收集了大量資料，后來交給導演進行后續創作。從開始收集資料到最終劇本完稿，前后花費了近兩年半時間。然而電影上映后，大部分觀眾記住的卻只是演員和導演的名字。帕薩特·謝迪以該部影片為例表示：“電影拍得好不僅僅是因為演員演得好、導演拍得好，更是因為劇本創作中體現了劇作家的耐心。”

　　眾所周知，印度每年能拍出上千部電影，且每一部的時長基本都在兩個多小時以上。帕薩特·謝迪認為，印度電影之所以如此高產是因為在印度大家相信人人都能講故事。他指出：“印度很多的劇作家不一定都是科班出身，更多的是獲得生活的體驗后進行創作”。但他同時坦言：印度雖然每年拍出上千部電影，真正好的只有十幾部，爛片數量也很多。所有受歡迎的印度電影都是用心做的，一旦用心做，就能受到觀眾的歡迎。”

　　對于中國、美國、印度等國的電影，帕薩特·謝迪認為并沒有大的差異，但在編劇結構等方面存在一些區別：中國或者美國的電影劇本一般是三幕式，而印度電影有中場休息，所以習慣把劇本寫成四幕。

　　此外，帕薩特·謝迪還談到，編劇創作并不一定要遵循某種固定的程式，“電影故事靈感來源是沒有限制的，并不一定只能從現實生活中獲得，換言之，根據個人的經歷和情感獲得創作靈感沒有問題，而能通過想象得到也無可厚非。只要有靈活的大腦，就可以把劇本寫好。”他說。