為慶祝改革開放40年,促進(jìn)現(xiàn)實(shí)題材舞臺(tái)藝術(shù)作品創(chuàng)作,由文化和旅游部主辦的全國優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材舞臺(tái)藝術(shù)作品展演,已在全國各地火熱開展。其中,由北京市特別選出8部優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材舞臺(tái)藝術(shù)作品,與在京集中示范展演的14部優(yōu)秀劇目一起,在北京市劇院運(yùn)營服務(wù)平臺(tái)上共同打造全國優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材舞臺(tái)藝術(shù)作品展演(北京站)活動(dòng),于11月6日在首都劇場拉開帷幕。
北京地區(qū)參演的8部作品,以不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式呈現(xiàn)了北京市現(xiàn)實(shí)題材舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的豐富形態(tài),以各自藝術(shù)的獨(dú)特形式唱響新時(shí)代。其中,由北京人民藝術(shù)劇院創(chuàng)作的京味話劇《小井胡同》,無論是劇目的文學(xué)性還是實(shí)力派陣容,都足以奠定這部作品的經(jīng)典地位;中國評(píng)劇院創(chuàng)作的評(píng)劇《藏地彩虹》,以北京榜樣——北京安貞醫(yī)院小兒心臟中心內(nèi)科顧虹醫(yī)生為原型,展示了新時(shí)期的援藏精神,弘揚(yáng)了民族團(tuán)結(jié)的主題;北京市曲劇團(tuán)創(chuàng)排的北京曲劇《花落花又開》,通過描述農(nóng)民在城市化進(jìn)程中轉(zhuǎn)變?yōu)槌鞘芯用竦男睦磉^程,折射出時(shí)代的變遷;北京民族樂團(tuán)創(chuàng)作的民族管弦樂《燕京八景》,展現(xiàn)了燕京八景的歷史風(fēng)貌、人文和精神內(nèi)涵;北京交響樂團(tuán)推出了《擁抱新時(shí)代——北京交響樂團(tuán)慶祝改革開放40周年音樂會(huì)》;北京兒童藝術(shù)劇院和中國木偶藝術(shù)劇院分別獻(xiàn)上了關(guān)注現(xiàn)代兒童成長的兒童劇《北京童謠》和《芳草心》。
11月21日,全國優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材舞臺(tái)藝術(shù)作品展演(北京站)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作研討會(huì)在京舉辦。與會(huì)專家、學(xué)者以及優(yōu)秀藝術(shù)表演團(tuán)體代表,就現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的現(xiàn)狀、困境和未來發(fā)展趨勢各抒己見,深入探討。本刊特摘錄與會(huì)嘉賓發(fā)言要點(diǎn),以饗讀者。
北京現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作呈多樣化發(fā)展
北京市文化和旅游局演出藝術(shù)處處長 郭竹青
黨的十八大以來,北京市各文藝院團(tuán)積極作為、精心策劃,創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材舞臺(tái)藝術(shù)作品近80部,涵蓋話劇、戲曲、歌劇、舞劇、兒童劇、音樂劇等藝術(shù)門類。北京市屬院團(tuán)推出了一批主旋律突出的現(xiàn)實(shí)題材作品,民營院團(tuán)更是積極參與現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作,首都文藝舞臺(tái)呈現(xiàn)多樣化發(fā)展趨勢。
據(jù)分析,北京市的現(xiàn)實(shí)題材舞臺(tái)藝術(shù)作品主要集中在五類:一是聚焦京味文化,挖掘首都特有的歷史文化內(nèi)涵,創(chuàng)作推出一批具有濃郁北京特色的作品;二是弘揚(yáng)改革創(chuàng)新精神,取材各行業(yè)創(chuàng)業(yè)發(fā)展故事,推出一批回望歷史、謳歌時(shí)代發(fā)展、展示今昔對比,重點(diǎn)展現(xiàn)改革開放40年建設(shè)成就的作品;三是歌頌先進(jìn)榜樣、時(shí)代楷模,展現(xiàn)各民族手足相親、團(tuán)結(jié)奮斗精神,基于各行業(yè)代表的先進(jìn)事跡,創(chuàng)作推出一批反映家國情懷的優(yōu)秀作品,同時(shí)展現(xiàn)了豐富的民族文化和火熱的援邊建設(shè);四是關(guān)注當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活,關(guān)注基層建設(shè)和普通人生活中的苦辣酸甜,創(chuàng)作推出了一批有道德、有溫度,飽含當(dāng)代生活氣息的劇目;五是著眼于人與自然的和諧發(fā)展,呼吁保護(hù)綠水青山,傳遞環(huán)境保護(hù)理念,引導(dǎo)現(xiàn)代人反思生活、尊重生命,創(chuàng)作推出了一批形式新穎、引人深思的劇目。
為推動(dòng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作,北京市文化和旅游局以規(guī)劃引導(dǎo)為核心,引領(lǐng)前端創(chuàng)作方向,每年召開北京市藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)工作會(huì)議,切實(shí)加強(qiáng)對藝術(shù)創(chuàng)作的指導(dǎo)和統(tǒng)籌規(guī)劃,堅(jiān)持“推出一批、創(chuàng)作一批、規(guī)劃一批”,既抓眼前,又謀長遠(yuǎn)。集中優(yōu)勢資源,向重點(diǎn)選題傾斜,重點(diǎn)扶持重大革命歷史題材、中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化題材、現(xiàn)實(shí)題材,以北京“一核一城三帶兩區(qū)”為主題,展現(xiàn)首都文化內(nèi)涵,凸顯古都文化、紅色文化、京味文化、創(chuàng)新文化主題的藝術(shù)創(chuàng)作。積極引導(dǎo)各文藝院團(tuán)持續(xù)開展“深入生活、扎根人民”主題實(shí)踐活動(dòng),建立健全文藝工作者“深入生活、扎根人民”的工作機(jī)制,引導(dǎo)藝術(shù)家和文藝院團(tuán)深入基層、深入生活,加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作。建機(jī)制、提實(shí)效,全鏈條式扶持現(xiàn)實(shí)題材藝術(shù)生產(chǎn):建立全國第一個(gè)省市級(jí)文化藝術(shù)基金——北京文化藝術(shù)基金,加強(qiáng)劇場、院團(tuán)、優(yōu)秀劇目資源有效對接。建成并投入運(yùn)營北京劇目排練中心,減少各類文藝表演團(tuán)體的排練成本,扶持原創(chuàng)、孵化精品。搭建全國首個(gè)創(chuàng)新型演出平臺(tái)——北京市劇院運(yùn)營服務(wù)平臺(tái),加強(qiáng)劇場、院團(tuán)、優(yōu)秀劇目資源有效對接。組織精彩紛呈的品牌展演活動(dòng),積極推介優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材劇目。加大藝術(shù)人才培養(yǎng)力度,為精品藝術(shù)創(chuàng)作提供人才保障。
現(xiàn)實(shí)題材作品必須與時(shí)代共鳴
北京戲劇家協(xié)會(huì)副主席 楊乾武
多年來,我們的創(chuàng)作者一直非常關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材作品的創(chuàng)作。我認(rèn)為,現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)題材作品的數(shù)量并不少,真正優(yōu)秀的作品卻不多。在我看過的作品中,由蘇州滑稽劇團(tuán)創(chuàng)作的現(xiàn)代滑稽戲《顧家姆媽》是一部優(yōu)秀的、具有代表性的作品。
現(xiàn)代滑稽戲《顧家姆媽》將橫跨40余年的宏大時(shí)代背景濃縮在短短兩個(gè)小時(shí)的舞臺(tái)表演中,把老少三代迥異的人生經(jīng)歷編織起一幕悲喜相融的感人故事,在精彩詮釋偉大母愛的同時(shí),大力頌揚(yáng)了改革開放所取得的輝煌成就,熱情謳歌了凡人善舉所折射的文明之光。該劇將人物描寫得很豐滿,將人與時(shí)代、與社會(huì)歷史變遷的關(guān)系表現(xiàn)得很到位。
我認(rèn)為,現(xiàn)實(shí)題材的作品一定要具備與當(dāng)代社會(huì)對話的力量,與現(xiàn)實(shí)生活中人們真實(shí)的思想情感對話的力量,必須與時(shí)代精神相呼應(yīng),與時(shí)代產(chǎn)生共鳴。
現(xiàn)實(shí)題材作品對創(chuàng)作者提出了更高要求
中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所副研究員 陶慶梅
現(xiàn)實(shí)題材的作品對于創(chuàng)作者而言,真的太難了。首先,相比其他題材的作品,需要?jiǎng)?chuàng)作者有更高的對情感的理解。比如,很多英模的事跡很感人,但怎樣讓這些事跡在舞臺(tái)表現(xiàn)中感動(dòng)觀眾,這就對創(chuàng)作者提出了更高的要求。創(chuàng)作者必須要了解這些故事,更要理解故事背后強(qiáng)大的情感沖突是什么。
其次,現(xiàn)實(shí)題材的作品對于舞臺(tái)語言提出了非常高的要求。幾年前,我在短時(shí)間內(nèi)看了兩部描寫村委書記的作品,雖然是完全不同的故事、兩個(gè)不同劇院的創(chuàng)作、兩位不同的導(dǎo)演,但創(chuàng)作模式是完全一樣的——村委書記面對一個(gè)難題,綜合兩方不同意見做出判斷,最終帶領(lǐng)大家解決問題。模式完全相同,情感匱乏,語言枯燥。這也是我們當(dāng)下一些現(xiàn)實(shí)題材作品的問題。
第三,我們現(xiàn)有的各種資助體系,對于現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作而言,時(shí)間有些短,F(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作難度大,對于舞臺(tái)的要求高,所以按照創(chuàng)作規(guī)律而言,需要更多的時(shí)間進(jìn)行“深入生活、扎根人民”的采風(fēng),需要?jiǎng)?chuàng)作者耐心創(chuàng)作。希望我們的資助體系能給創(chuàng)作者們更多的時(shí)間。
“深入生活、扎根人民”是創(chuàng)作的必經(jīng)之路
文藝評(píng)論與策劃人 程 輝
關(guān)于現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作,大家有一個(gè)共識(shí)——“深入生活、扎根人民”是必經(jīng)之路。但“深入生活、扎根人民”不能只是簡單的采風(fēng),尤其不可居高臨下。要真正深入進(jìn)去,在生活和民眾土壤中去感同身受,帶著真情感以心換心,才能悟透、挖掘、積累出真知灼見,才能有多視角、多層面、多樣化的鮮活,才能在藝術(shù)創(chuàng)作中留住和呈現(xiàn)有人間煙火的真摯情感、一種屬于那方土地的特有文化。
再一個(gè)就是弘揚(yáng)思想也好,價(jià)值觀也好,創(chuàng)作者自己要堅(jiān)定信仰。面對要表現(xiàn)的主題、塑造的角色,自己真的相信嗎?有深切的觸動(dòng)嗎?如果自己沒有信念,未曾被感動(dòng),作品怎能打動(dòng)觀眾呢?另外,必須擁有一以貫之、成體系的價(jià)值觀,才能在作品中呈現(xiàn)出有邏輯、有支撐的思想觀念。
我們強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)題材的作品要講述中國故事。強(qiáng)調(diào)中國故事和中國特色的時(shí)候,不能忽略人類共有的情感、共有的價(jià)值觀,這樣才能讓作品被更廣泛地認(rèn)同,實(shí)現(xiàn)真正入心的世界傳播。
創(chuàng)作要直面矛盾,不能粉飾和回避現(xiàn)實(shí)問題。政策和扶持要尊重藝術(shù)規(guī)律,對于藝術(shù)領(lǐng)域出現(xiàn)的問題,更要以藝術(shù)的手段而非簡單的行政手段來處理。還要強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn),就是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作,未必只限于現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn),只限于用傳統(tǒng)甚至守舊的方式來表達(dá),應(yīng)更多地使用當(dāng)代藝術(shù)語言。
現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作進(jìn)入新的發(fā)展階段
中國藝術(shù)研究院研究員、博士生導(dǎo)師 何玉人
現(xiàn)實(shí)題材是藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)重要題材來源,近年來出現(xiàn)了一大批好作品,這次全國優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材舞臺(tái)藝術(shù)作品展演(北京站)演出的劇目中,如曲劇《花落花又開》、評(píng)劇《藏地彩虹》、滑稽戲《顧家姆媽》、淮劇《小鎮(zhèn)》、話劇《小井胡同》、舞劇《天路》、歌劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》《呦呦鹿鳴》等,就是其中的代表。這些作品的出現(xiàn)是廣大藝術(shù)工作者遵循習(xí)總書記“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,在深入生活、扎根人民中進(jìn)行無愧于時(shí)代的文藝創(chuàng)造。要繁榮文藝創(chuàng)作,堅(jiān)持思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良相統(tǒng)一,加強(qiáng)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作,不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作”要求所取得的成績,同時(shí)也標(biāo)志著現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作進(jìn)入了新的發(fā)展階段。
如今的舞臺(tái)上,現(xiàn)實(shí)題材作品數(shù)量并不少,國家藝術(shù)基金等資助機(jī)制也越來越完善,但我們的創(chuàng)作也確實(shí)存在著一些問題。創(chuàng)作者對于現(xiàn)實(shí)的思考和在藝術(shù)上的審美展示很不夠,作品缺乏個(gè)性化表達(dá),社會(huì)上的浮躁之風(fēng)在創(chuàng)作中也有體現(xiàn)。藝術(shù)家應(yīng)該靜下心來,在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中盡可能做到把真人真事表現(xiàn)得感人,對生活做典型性的提煉。另外,對于現(xiàn)實(shí)題材戲曲創(chuàng)作,還需要解決“戲曲化”的問題,需要不斷探索戲曲藝術(shù)的規(guī)律等。這些都是需要認(rèn)真對待的。
總之,現(xiàn)實(shí)生活為我們提供了豐富的題材來源,如何更好地駕馭題材,反映現(xiàn)實(shí),還有很長的路要走,需要?jiǎng)?chuàng)作者付出更多的智慧和力量。
近幾年現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作有了很大進(jìn)步
中國社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所研究員 劉 平
我認(rèn)為,近幾年的現(xiàn)實(shí)題材作品的創(chuàng)作有了很大的進(jìn)步,像話劇《小井胡同》、北京曲劇《花落花又開》、淮劇《小鎮(zhèn)》、滑稽戲《顧家姆媽》、歌劇《呦呦鹿鳴》、話劇《干字碑》、兒童劇《北京童謠》等,都是比較優(yōu)秀的作品。
首先,這些作品最大的特點(diǎn)是有生活,寫出了鮮活、真實(shí)的人物形象。話劇《小井胡同》已經(jīng)是北京人藝的一部經(jīng)典劇目了;滑稽戲《顧家姆媽》寫出了一位保姆的大愛,讓人在歡笑的同時(shí)能被深深打動(dòng);話劇《閩寧鎮(zhèn)移民之歌》展現(xiàn)了寧夏生態(tài)移民搬遷的歷史工程,寫出了大家思想的轉(zhuǎn)變和對幸福美好生活的向往,非常真實(shí)。
第二點(diǎn),有思想,寫出了人物的復(fù)雜、人性的復(fù)雜。比如淮劇《小鎮(zhèn)》,這是將馬克·吐溫的小說《敗壞了赫德萊堡的人》成功中國化的作品。該劇講述了一個(gè)民風(fēng)淳樸、德行遠(yuǎn)播的千年小鎮(zhèn),來了一位京城企業(yè)家的女兒尋找老父親30年前的恩人,并欲以500萬元酬金回饋恩人。這筆巨款在平靜的小鎮(zhèn)掀起軒然大波,叩問著小鎮(zhèn)人的道德良心。可以說,《小鎮(zhèn)》寫出了人性的深度。
第三個(gè)特點(diǎn),有思考,以藝術(shù)的思維寫出高于生活的作品。好的作品來源于生活,但能夠?qū)懗龈哂谏、有藝術(shù)品位的作品,是不容易的。我們的一些創(chuàng)作者在寫英模人物、先進(jìn)人物的時(shí)候,從來不敢寫矛盾,但是話劇《干字碑》就展現(xiàn)了矛盾:支部書記要帶領(lǐng)大家致富,為了改造荒山種果樹,就必須把雜樹給砍掉,但砍雜樹就涉嫌亂砍濫伐……我們一些描寫英模人物的戲不感人,其實(shí)就在于不敢寫矛盾。《呦呦鹿鳴》也是寫英模人物比較優(yōu)秀的作品,其中“試藥”一場戲非常感人。
好作品要具備思想深度
北京戲劇家協(xié)會(huì)原副主席 李龍吟
近幾年,我們的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作涌現(xiàn)出了越來越多的好作品。比如由北京兒藝創(chuàng)作的兒童劇《北京童謠》,講述了一對兄妹和患阿爾茨海默癥的奶奶之間發(fā)生的笑中帶淚的故事。劇中,爸爸為了讓男孩安心參加世界奧林匹克天文比賽,不讓他看星星。奶奶就對男孩說:“只要有兔兒爺在,就沒事。因?yàn)闅v史上兔兒爺從天上下來過,拯救了我們北京老百姓。”男孩不信。奶奶說:“你別不相信,北京城市為什么這么好,就是兔兒爺下來過。”男孩考試沒考過,老太太就說:“只要天沒塌都沒事!边@就準(zhǔn)確地描寫出了我們老北京人的心態(tài)——?jiǎng)e把不是事的事都當(dāng)事。希望《北京童謠》能在不斷演出中持續(xù)打磨,成為真正的精品。
好的作品不僅要按照藝術(shù)規(guī)律進(jìn)行創(chuàng)作,還要具備思想深度。這其中,歌劇《馬向陽下鄉(xiāng)記》、話劇《谷文昌》等,都是非常不錯(cuò)的作品。希望我們的創(chuàng)作者繼續(xù)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹吧钊肷睢⒃嗣瘛钡膽B(tài)度,創(chuàng)作出更多真正優(yōu)秀的作品。
文藝工作者要明確創(chuàng)作理念調(diào)整心態(tài)
中國戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長 梧 桐
在各個(gè)歷史時(shí)期,我們都有非常優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材作品,比如元雜劇《竇娥冤》、評(píng)劇《楊三姐告狀》、歌劇《白毛女》、話劇《龍須溝》《報(bào)春花》等。這些作品的創(chuàng)作者,因?yàn)閷︻}材有了共鳴,有了感同身受的切身感悟,才能創(chuàng)作出這些優(yōu)秀的、經(jīng)典的作品。這也是我們現(xiàn)在的創(chuàng)作者應(yīng)該注重的。
我們在創(chuàng)作文藝作品時(shí),一定要尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律,不能以各種原因、各種借口急于求成。比如淮劇《小鎮(zhèn)》,首演至今3年來,收獲了越來越多的贊譽(yù),而為了創(chuàng)作這部作品,編劇徐新華耗費(fèi)了十余年,前后修改了十余稿。所以,我認(rèn)為,編劇首先要有一定的積累,還要經(jīng)過長時(shí)間的反思和感悟,這樣創(chuàng)作出的作品才可能有質(zhì)量保證。
我們的創(chuàng)作者要在保有自己獨(dú)特風(fēng)格的基礎(chǔ)上,厘清創(chuàng)作理念,特別是現(xiàn)實(shí)題材作品應(yīng)該用怎樣的舞臺(tái)語匯去表現(xiàn),不要把作品變成簡單的政策解讀、宣講好人好事。這其中,歌劇《呦呦鹿鳴》就是一臺(tái)頗有思想格局和藝術(shù)品質(zhì)的現(xiàn)實(shí)題材新作,全無口號(hào)式的喧囂和直白淺顯的教化。評(píng)劇《藏地彩虹》、北京曲劇《花落花又開》也是聚焦現(xiàn)實(shí)人物、體會(huì)百姓甘苦的誠意之作。
希望在今后的創(chuàng)作中,我們的文藝工作者要明確創(chuàng)作理念,調(diào)整心態(tài),真正創(chuàng)作出攀上高峰的作品。
探討現(xiàn)實(shí)題材戲劇很及時(shí)也很必要
北京市社會(huì)科學(xué)院副研究員 景俊美
探討現(xiàn)實(shí)題材戲劇,很及時(shí)也很必要。今天我想以具體實(shí)例來分析好的現(xiàn)實(shí)題材作品應(yīng)該注意哪些問題。首先,戲劇人要認(rèn)真對待幾個(gè)概念:現(xiàn)實(shí)題材、現(xiàn)實(shí)主義、現(xiàn)代性和現(xiàn)代戲。它們之間有區(qū)別又有聯(lián)系,當(dāng)我們在追求戲劇的內(nèi)涵與意義時(shí),尤其要厘清價(jià)值判斷和中性概念的不同。其次,我認(rèn)為無論什么題材,戲劇藝術(shù)必須注意三個(gè)維度:故事、人物和舞臺(tái)呈現(xiàn)。
以話劇《谷文昌》為例,故事文本方面,圍繞最能反映主人公思想高度和精神世界的兩件事進(jìn)行深描:努力把敵偽家屬變成壯丁家屬,還歷史以公正、還百姓以公平;決心根治東山的風(fēng)沙,讓老百姓過上好日子。這種雙線索交織敘述,立體地開掘了故事內(nèi)容的豐富性,也系統(tǒng)地展現(xiàn)了主人公的內(nèi)心世界和人生信仰。
人物塑造方面,該劇特別注重人物刻畫的真實(shí)性,更多關(guān)注人物在家長里短里的“真實(shí)”,真的性情、真的情感、真的行動(dòng)邏輯和內(nèi)心追求。同時(shí),藝術(shù)地借鑒了當(dāng)下主旋律電影、電視劇的一些比較成熟的樣式,形象塑造上運(yùn)用了最樸實(shí)、最本真的表現(xiàn),既表現(xiàn)了工作中的嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真,又體現(xiàn)了生活中的幽默風(fēng)趣,讓人感覺傳神、親切,人物機(jī)智的特點(diǎn)也得到了很好的刻畫。
舞臺(tái)美術(shù)是實(shí)踐的表達(dá),更要有理論的提煉。整體性的舞美設(shè)計(jì)思維和個(gè)性化的藝術(shù)表達(dá)是該劇最突出的特點(diǎn)。因?yàn)楹芎玫靥剿髁斯庑Ш蛣∏樾枰,LED大屏的作用發(fā)揮到了極致,或營造氛圍,或制造視覺奇觀,或起到換幕時(shí)的燈光照明作用……一切都轉(zhuǎn)換自由、銜接流暢,使該劇的舞美呈現(xiàn)出別具一格的新意。
現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的劃時(shí)代意義
北京市文化和旅游局副巡視員 馬 文
在新時(shí)代提出現(xiàn)實(shí)題材舞臺(tái)藝術(shù)作品創(chuàng)作的課題,具有劃時(shí)代的意義。今后,北京市對于現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作以及整個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)作,要做到五點(diǎn):
第一,站位要高,F(xiàn)在,我們已經(jīng)進(jìn)入習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想指導(dǎo)的新時(shí)代,這就需要?jiǎng)?chuàng)作者發(fā)現(xiàn)新的現(xiàn)實(shí)、新的現(xiàn)象、新的生活。首都文藝工作者要站在全國文化中心建設(shè)的平臺(tái)上來打造現(xiàn)實(shí)題材舞臺(tái)藝術(shù)作品,要圍繞北京的三個(gè)文化帶建設(shè)來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。
第二,格局要大。黨的十八大以來,在文化和旅游部的指導(dǎo)下,北京市文化和旅游局建立了全國第一家面向文藝院團(tuán)的公共服務(wù)平臺(tái)——北京劇目排練中心、全國第一家創(chuàng)新型演出平臺(tái)——北京市劇院運(yùn)營服務(wù)平臺(tái)、全國第一個(gè)省市級(jí)文化藝術(shù)基金——北京文化藝術(shù)基金。下一步,我們將為創(chuàng)作者打造更多的服務(wù)平臺(tái)和推廣渠道。
第三,渠道要寬。我們希望動(dòng)員全國、全社會(huì)的藝術(shù)力量,為北京的全國文化中心建設(shè)多創(chuàng)作優(yōu)秀的作品。
第四,辦法要多。我們將集中組織專家力量,為北京的文藝創(chuàng)作問診把脈;建立起過硬的劇作家團(tuán)隊(duì),創(chuàng)作出更多貼近生活、貼近人民的優(yōu)秀作品;加大“深入生活、扎根人民”主題實(shí)踐活動(dòng)的組織力量,讓更多藝術(shù)工作者走下去,走到人民中去;要對民營院團(tuán)開展進(jìn)一步調(diào)研,扶植其創(chuàng)作。
第五,作品要精。習(xí)近平總書記對于文藝作品的要求是“叫得響、傳得開、留得住”。作為首都文藝工作者,我們創(chuàng)作出的精品要在全國具有一定的引領(lǐng)作用,所以要嚴(yán)格按照習(xí)總書記的要求,堅(jiān)持思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良相統(tǒng)一,不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。
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