原標(biāo)題：“道歉”怎么成了《上海堡壘》的關(guān)鍵詞？

　　《上海堡壘》8月9日公映，4天后票房過(guò)億。如果這是部文藝片或者低成本商業(yè)片，過(guò)億票房還算不錯(cuò)，但在公映之前，《上海堡壘》是部用來(lái)對(duì)標(biāo)《流浪地球》的科幻電影，甚高的期待與豆瓣3.3的評(píng)分，形成了強(qiáng)大落差。8月11日導(dǎo)演滕華濤在微博發(fā)文，為影片的不盡如人意向觀眾道歉。

　　在《流浪地球》口碑票房雙贏，開(kāi)啟國(guó)產(chǎn)科幻電影元年之后，科幻片被觀眾寄予了很大期望。《上海堡壘》即是在這樣一種強(qiáng)烈的愿望背景下誕生的，該片投資3億元，滕華濤此前也有成功的影視作品，而且影片有原著故事支持，具備了接棒《流浪地球》的基本素質(zhì)。

　　但《上海堡壘》從立項(xiàng)、拍攝到定檔、公映，都少有人對(duì)其抱有極其樂(lè)觀的心理，這是因?yàn)�，科幻片的�?chuàng)作難度是眾所周知的，有不少項(xiàng)目在運(yùn)作的過(guò)程中“死掉”，《流浪地球》的成功只能當(dāng)成個(gè)例來(lái)分析，并不意味著國(guó)產(chǎn)科幻在開(kāi)了一個(gè)好頭之后能迅速進(jìn)入良性發(fā)展期�！渡虾１�壘》作為一部大投資電影，能最終完成走上院線，已屬不易�？诒�不好，只能說(shuō)我們的科幻片創(chuàng)作在整體上還沒(méi)準(zhǔn)備好。

　　“《流浪地球》打開(kāi)了中國(guó)科幻的一扇門，《上海堡壘》又給關(guān)上了”，這是《上海堡壘》公映后網(wǎng)友的一句評(píng)價(jià)，這句話也迅速成為諸多自媒體文章的主要觀點(diǎn)，在向觀眾道歉之前，滕華濤先是表示被這句話傷到了，“真的是非常難過(guò)”。一定程度上可以這么認(rèn)為，如果沒(méi)有這句評(píng)價(jià)，滕華濤是不太可能公開(kāi)道歉的，網(wǎng)友的尖銳評(píng)價(jià)與滕華濤的迅速道歉，具有內(nèi)在的邏輯關(guān)系。

　　《流浪地球》打開(kāi)中國(guó)科幻的一扇門，這個(gè)說(shuō)法是成立的，因?yàn)樗�真正做到了把想象力與制作很好地結(jié)合在了一起，有不錯(cuò)的敘事，也有家國(guó)情懷，最重要的是，它找到了中國(guó)科幻電影的主流表達(dá)。基于此，被《流浪地球》啟發(fā)的科幻片市場(chǎng)，是沒(méi)法被一部《上海堡壘》關(guān)上的，仍然會(huì)有很多人沿著《流浪地球》開(kāi)辟的路線繼續(xù)探索前行。

　　當(dāng)然，網(wǎng)友使用“關(guān)上”的說(shuō)法，雖然帶有預(yù)測(cè)性以及情緒化，但作為一種批評(píng)聲音發(fā)出，也是合理的，網(wǎng)友花錢買票看完電影后感覺(jué)失望，繼而給出差評(píng)，哪怕這種差評(píng)偏激烈一些，但不能據(jù)此認(rèn)為，觀眾的批評(píng)沒(méi)道理、沒(méi)價(jià)值，一個(gè)不能接受批評(píng)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，是沒(méi)法真正產(chǎn)生反思走上正道的。

　　但需要說(shuō)明的是，大量自媒體對(duì)《上海堡壘》圍攻式的批評(píng)，是基于流量沖動(dòng)產(chǎn)生的噪音。太多文章缺乏對(duì)電影專業(yè)的認(rèn)識(shí)與判斷，沒(méi)法從創(chuàng)作、市場(chǎng)與觀眾心理等層面分析影片失敗的原因，而只是陶醉于重復(fù)的、空洞的、單一的宣泄式表達(dá)，這也是為什么滕華濤在道歉之后獲得同情甚至掌聲的主要原因——無(wú)形當(dāng)中，滕華濤的身份由強(qiáng)變?nèi)酰�由被攻擊的�?duì)象，變成了需要被保護(hù)的對(duì)象。

　　這樣的輿論變化非常有意思。圍繞《上海堡壘》產(chǎn)生的大量文字是沒(méi)有價(jià)值的，同樣，認(rèn)為滕華濤“公關(guān)”成功擺脫批評(píng)泥淖也是沒(méi)有意義的，因?yàn)檫@兩者都是情緒的產(chǎn)物，是感性的結(jié)果，除了帶動(dòng)眼球之外，不能帶來(lái)理性的思考，也不會(huì)沉淀出真正的問(wèn)題。每個(gè)熱點(diǎn)話題的生命力都是有限的，當(dāng)《上海堡壘》的話題熱度過(guò)后，人們只會(huì)記得由它引起的一地雞毛。

　　滕華濤的道歉，是發(fā)自內(nèi)心的想法也好，是“公關(guān)”抵消部分壓力也好，從導(dǎo)演個(gè)人的角度看，他盡到了自己的責(zé)任，為拍出不好的作品而向觀眾道歉，單一地看，這仍然是行業(yè)里的一種美德。但“道歉”不能成為《上海堡壘》的關(guān)鍵詞，如同當(dāng)年“下跪”不能成為《百鳥(niǎo)朝鳳》的關(guān)鍵詞一樣，任何時(shí)候，針對(duì)作品就事論事，才是輿論真正該關(guān)注的，過(guò)多的情緒只能制造過(guò)多的消耗，讓反思的能量消失于無(wú)形。

　　《上海堡壘》作為電影，在一段時(shí)間之后會(huì)被遺忘，但導(dǎo)演滕華濤的道歉，卻會(huì)被記得更長(zhǎng)久一點(diǎn)，因?yàn)樵谶@場(chǎng)輿論風(fēng)波當(dāng)中，導(dǎo)演的道歉是唯一與創(chuàng)作有關(guān)、與未來(lái)科幻片發(fā)展有關(guān)的。不必過(guò)高升華他的道歉行為，也不能因?yàn)樗�的道歉而將《上海堡壘》的失敗一筆勾銷。導(dǎo)演個(gè)人已經(jīng)啟動(dòng)了他的反思之旅，也必然將會(huì)從中受益，與《上海堡壘》有關(guān)的其他各方，不妨也向滕華濤學(xué)習(xí)。