原標題：技術“加持”中的影院觀影三趨勢

　　——北京國際電影節觀察

　　受新冠肺炎疫情影響，中國影院停業半年，加上流媒體平臺沖擊，觀眾的觀影行為和習慣發生了重大改變。“是否還能吸引觀眾回到影院”，成為許多電影從業者格外關注的問題。圍繞這個話題以及中國電影發行放映的新技術、新趨勢，正在參加第十屆北京國際電影節的多位業內人士給出了不同的答案。

　　更交互

　　傳統的觀影大概就是三五好友坐在相鄰的座位上一起看電影。本屆北影節期間創新推出的“互動電影”，給廣大影迷帶來新的體驗。

　　擁有近20年影院從業經歷的進昂互動中國總裁黃國賢介紹，互動電影更強調電影與觀眾的互動性，簡言之就是影廳里的觀眾更作為“片中人”，決定劇情走向與影片結局。

　　“在操作和呈現模式上，觀眾通過手機App與銀幕進行交互，即對每一個片中劇情的抉擇節點做出選擇，決定下一段的故事走向。銀幕中實際放映的劇情，將按照少數服從多數的原則，根據更多觀眾的選擇進行顯示。”黃國賢說。

　　亮相本屆國際電影節展映單元的互動院線電影作品為托比亞斯·韋伯執導的懸疑電影《夜班》�！兑拱唷啡�片共有180多個劇情的抉擇節點和7個截然不同的故事結局，單線時長在80分鐘左右。

　　從電影產業的發展史來看，始終是由新技術帶動產業突破瓶頸，從而為觀眾帶來更好的內容體驗與社交體驗。黃國賢介紹，互動電影采用的核心技術是CtrlMovie，以底層技術支持影視內容公司進行互動內容的制作并通過自己的專利技術輸出不同播放格式提供不同渠道的分發。通過全發行平臺的技術支持，除影院之外，CtrlMovie播放技術還覆蓋了移動端、網頁端、電視端、戶外大屏等場景。

　　“《夜班》是首部在中國內地以公開放映形式放映的互動院線電影，許多觀眾對這一模式還很陌生。未來我們會有更多與�？怂埂⑺蛊�爾伯格制作公司等共同制作的互動院線影片陸續推出�！秉S國賢說。

　　更融合

　　疫情中，不少影院經營者和電影創作者重新思考了線下影院的核心競爭力。

　　導演陳思誠說，有兩種電影，觀眾更愿意去影院欣賞：一種是關注社會的議題型電影；另一種是工業性很強的電影，影院能帶來在家觀影得不到的視聽感受。

　　“但是，從事電影創作的人也應當思考如何讓電影擺脫對票務收入的依賴，我們需要創作更多和其他衍生行業一起賦能電影產業的優質內容。疫情中我們受到這么大沖擊，很大原因是因為電影產業盈利模式的單一。”陳思誠說。

　　“我們已經著手運用大數據等技術手段，在加強影院信息數據化、自動化管理的同時，將傳統影院升級成為綜合性的電影主題文化休閑場所，以電影放映為核心，構建一個涵蓋咖啡、健身、圖書等多元業務的文化娛樂生態，這些綜合的服務能夠滿足消費者的多種文化需求�！彼拇ㄖ协h悅影影城管理有限公司董事盧涵表示，未來將有更多影院積極創新“非票”業務，讓觀眾在線下觀影的同時，充實、優化他們的文化體驗。

　　更沉浸

　　在北影節組委會主辦的今年首場全國看片會上，華夏電影發行有限責任公司相關負責人介紹了目前為止電影放映領域中技術規格最高的影院系統CINITY。

　　針對觀眾對傳統3D電影“吐槽”最多的“畫面太暗”“霧里看花感”“觀影疲憊”等問題，CINITY通過4K、3D、高亮度、高幀率、廣色域、高動態范圍等技術，使電影由從0和1組成的數字信號更好地轉化為觀眾眼中的光影圖像，提升觀眾在影廳觀影的沉浸感。

　　這一技術創新在北影節的亮相，被業內稱為影院差異化競爭優勢的一個典型案例。“4K技術使畫面質感更加細膩，3D技術用于提高超強且舒適的立體視覺，高幀率是為了使畫面更加流暢逼真，廣色域能夠讓畫面更加鮮艷絢麗，高動態范圍（即HDR）使畫面暗部亮部的還原更加精準�！比A夏電影首席專家李樞平說，此外，在亮度方面，CINITY影院系統放映的單眼亮度更高，不會讓觀眾產生觀影疲憊。

　　目前，已經有近20部CINITY電影在中國內地上映。未來將有更多影院引入這一系統，使觀眾獲得更加沉浸的視聽體驗。

　�。ㄐ氯A社北京8月25日電）