中新網客戶端北京9月29日電(記者 上官云)得益于改編影視劇的火爆，這兩年懸疑小說仿佛成了圖書圈的新晉“網紅”，吸引了不少新粉絲。

　　懸疑作家蔡駿的精選集《最漫長的那一夜》也趕上了這股風潮。有讀者說，從中讀到了懷舊的味道，但也有讀者說，這部書里的故事比較“燒腦”，不太好懂。

　　對此，蔡駿近日在接受中新網記者專訪時提到，許多故事都來自于自己和親友的經歷，其實并不怎么難懂。同時，自己也在不斷嘗試打破套路，希望懸疑小說寫得好看，且有所變化。

　　“不套路”的懸疑小說，怎么寫？ 

　　在國內，蔡駿因為寫懸疑小說知名，也有媒體報道中稱其為“華語懸疑小說教父”。

　　他是較早接觸網絡文學的那一批作者：2000年在“榕樹下”第一次發表了一篇短篇小說，從此開始寫作。但剛開始發表的都是些中短篇小說，更像純文學，懸疑的影子并不明顯。

　　真正讓蔡駿“出圈”的，是次年他寫的長篇懸疑小說《病毒》：主人公收到好友的求救郵件，但趕過去時卻發現好友已身亡。

　　此后不斷有人自殺，主人公和表兄葉蕭警官發現，所有死者生前都經常瀏覽一個名為“古墓幽魂”的網站，上面的一個驚悚迷宮游戲，像病毒一樣在玩家中迅速傳播……

　　在網絡文學起步階段，這篇題材獨特的小說很快引起網友關注，蔡駿因此走紅。出版社提供的數據顯示，目前他已出版《鎮墓獸》《天機》等三十余部作品，累計發行1400萬冊左右。

　　蔡駿寫東西風格比較多樣化，早前很多作品被貼上了“心理懸疑”的標簽；最近七八年來，則可能超越了純粹懸疑的范疇，加入歷史、幻想、冒險等各種元素，相當“跨界”。

　　這和他嘗試打破固有套路有關，“像福爾摩斯系列，其實也是一個模式。同一個作家，有一種固定寫作方式很常見。但創作還是要追求變化，我剛寫完的新書，犯罪懸疑題材也是突破。”

　　“什么樣的懸疑小說才好看？好看的故事、軌跡的設置等等。融合起來，可能效果更好。”他注重情感、想象力、人物關系的構建，以情感為核心推動力，在任何小說里都屢試不爽。

　　回應“燒腦”評價：其實不難懂 

　　蔡駿最近一次出現在讀者是視線里，是因為精選集《最漫長的那一夜》。一部分讀者從中讀出了“懷舊感”，也有一部分讀者給出了“燒腦”“不太好懂”的評價。

　　他不這么認為，《最漫長的那一夜》故事比較通俗易懂，其他有幾篇文學性比較強，可能有點像純文學，但也不難懂。

　　許多作品的構思來自于蔡駿和親友們的經歷。比如《北京一夜》，“小時候，有一塊玻璃砸落到操場上。我一直想象它如果砸到別人的話，被砸的人會怎樣？我又會有怎樣的命運？”

　　“然后再結合我曾經在北京乘出租車的兩段經歷，把兩種命運分別放在司機和乘客身上，引出后面一連串的有意思的故事，兼具懸疑和文學性，也有時代感。”蔡駿如此解釋。

　　曾有專家評價，蔡駿的小說是把類型文學和純文學結合在一起。蔡駿覺得，只要故事講得好，文章的類型很難說會給閱讀造成太大障礙。

　　“一個好故事是可以超越類型的。但在寫作過程中，你會去有意識地去考慮，它該具有怎樣的風格？會帶入到什么主題？就是會有意無意給出一個方向的引導。”他說。

　　懸疑小說走紅順理成章 

　　在國內，懸疑小說不算大眾，但一直擁有固定的粉絲群。近幾年，隨著《隱秘的角落》等影視劇的出圈，其原著作品也得以借上東風，懸疑小說熱度持續走高。

　　蔡駿的作品是較早一批有影視改編作品落地的小說。2004年，根據其作品《詛咒》改編的電視劇《魂斷樓蘭》播出，懸疑、驚悚的情節把不少觀眾嚇得夠嗆。

　　當IP成為資本追逐的對象，也有一些作者會從寫作之初就瞄準影視化的路子。但對蔡駿來說，寫小說不是為了迎合影視改編。

　　小說自有價值，評判體系標準跟影視作品也有不同。蔡駿不太贊成刻意為了改編影視作品而寫小說：第一這個小說未必能寫好；第二從影視化角度來說，那人家不如去直接寫原創劇本。

　　“我的重點還是會放在寫好小說方面，當然在影視方面的話做些改編啊，或者做些原創也都可以，但這是兩回事。”他說。

　　不過，他樂得見到當前懸疑劇、懸疑小說的火爆局面：國內懸疑小說的讀者以年輕人為主，慢慢地，原有讀者年齡增長，新讀者不斷加入，粉絲群是越來越大的，讀者會越來越多。懸疑小說的走紅順理成章。