核心閱讀

　　2020年國慶檔電影，有著屬于時代的新表達、新觀察、新突破

　　在決勝全面小康、決戰(zhàn)脫貧攻堅的重要時刻，扶貧歷程中的人和事，既是全國媒體的重要議題，也是電影走近觀眾的題材

　　中國電影還需要更多的“增量”，唯有足夠的創(chuàng)意、項目儲備和生產力，才能于變局中開新局

　　根據(jù)國家電影專資辦統(tǒng)計：2020年國慶檔期（10月1日至8日），全國電影票房共產出39.59億元，吸引近1億人次觀影。與此同時，本次國慶檔首日票房超7.4億元，創(chuàng)年內單日票房紀錄；國慶檔票房僅次于2019年同期票房。截至目前，中國電影市場的總票房突破142億元。

　　在國慶檔取得可喜的票房成績之外，我們也需要認識到：此次檔期多在消化春節(jié)檔留下的“存量”影片，中國電影還需要更多的“增量”，唯有具備足夠的創(chuàng)意、項目儲備和生產力，才能于變局中開新局。

　　新表達

　　以類型化手法呼應時代議題

　　2020年，全球影業(yè)面對新冠肺炎疫情帶來的重重考驗。世界正經(jīng)歷百年未有之大變局，在復雜的環(huán)境中獲得發(fā)展，中國電影業(yè)用自己的方式記錄和洞察歷史趨勢�！段液臀业募亦l(xiāng)》《姜子牙》《奪冠》《一點就到家》《急先鋒》等影片分別深耕喜劇、懸疑、科幻、動畫、體育、傳記、動作、青春等不同題材類型，但毫無例外都強烈呼應了時代議題。

　　《我和我的家鄉(xiāng)》沿用《我和我的祖國》的集錦模式，影片中五個小故事，或關注鄉(xiāng)村的醫(yī)療保障，或聚焦鄉(xiāng)村的特色脫貧之路，或重視鄉(xiāng)村的教育和文化建設，這些都觀照著我國決勝脫貧攻堅的重大歷史時刻。影片借北京的哥、民間發(fā)明家、鄉(xiāng)村教師、創(chuàng)業(yè)者、駐村第一書記等普通人的故事，讓個體敘事和宏大表達互嵌。同樣關注扶貧議題的還有《一點就到家》，該片以青春片的基調，講述了三位返鄉(xiāng)青年的創(chuàng)業(yè)歷程，全片既呈現(xiàn)了山鄉(xiāng)巨變，又讓青春的活力與熱血躍然于銀幕。

　　《奪冠》是另一個典型文本。作為一部體育題材電影，它集中選取了中國女排比賽的三個重要時刻，將從上世紀80年代持續(xù)至今的振奮國人的“女排精神”具象化，賽事的激烈和緊張在影片中得到充分展現(xiàn)。中國女排奮發(fā)向上的精神，感染了眾多觀眾。

　　近年來，我國的動畫電影得到了長足發(fā)展。繼創(chuàng)下50.36億票房的《哪吒之魔童降世》之后，《姜子牙》再次從中國傳統(tǒng)故事中汲取靈感，并在3D技術和美術造型上實現(xiàn)了視覺觀感的突破，是中國動畫電影的又一力作。但作為一部原本承擔著“高概念”和“合家歡”期待的作品，影片并沒有在票房和口碑上超越《哪吒之魔童降世》，為蓬勃發(fā)展中的中國動漫藝術創(chuàng)新提出了新課題。

　　新突破

　　創(chuàng)作和營銷“新力量”崛起

　　中國電影業(yè)在經(jīng)歷數(shù)年提質增量的嘗試后，產業(yè)的諸多“新力量”逐步崛起。

　　首先是創(chuàng)作上的“新力量”�！督�子牙》是導演程騰和李煒的首部作品，他們?yōu)橹袊鴦勇�的�?chuàng)作提供了更為鮮活的理念。新生代演員中，彭昱暢有《我和我的家鄉(xiāng)》《奪冠》《一點就到家》三部影片上映，劉昊然以兩部緊隨其后。與此同時，《我和我的家鄉(xiāng)》中的王俊凱、王源、楊紫、韓昊霖、辣目洋子，《一點就到家》中的尹昉，《急先鋒》里的楊洋、朱正廷，《再見吧！少年》里的榮梓杉等，也都是青年演員。當然，新人的崛起離不開老將的幫助，這種相互間的扶持和學習，必然會促進創(chuàng)作上的良性發(fā)展。

　　電影與互聯(lián)網(wǎng)的“擁抱”也激發(fā)了營銷推廣上的亮點。受新冠肺炎疫情影響，傳統(tǒng)的路演形式已不完全適用，線上宣發(fā)成為主流�！段液臀业募亦l(xiāng)》與阿里影業(yè)合作，與電影相關的主題皮膚投放了20多萬家淘寶店鋪。再加上淘寶直播間、社交平臺和微淘互動等渠道，影片物料全網(wǎng)曝光總量超3億次。復合式的宣發(fā)手法無疑更能應對疫情帶來的多重影響，其精準的用戶觸達率和較高的轉化率將會是未來契合5G時代的形式。

　　新觀察

　　“共情度”“話題性”是重中之重

　　國慶檔開啟預售時，《姜子牙》成為各購票平臺上“想看”人數(shù)最多的影片，上映后卻略顯乏力。影片在視覺呈現(xiàn)上著實提升了中國動漫的技術水準，卻因為在敘事層面鋪陳了太多最終未能形成邏輯閉環(huán)的線索，無法吸引觀眾完全沉浸其中。對比《哪吒之魔童降世》，雖然取材于同一傳統(tǒng)文學，但《姜子牙》雜糅的主題遠不及“我命由我不由天”般直接明了和具有共鳴度，因此留給觀眾繼續(xù)闡發(fā)的話題點較少，無法讓口碑持續(xù)發(fā)酵。

　　《我和我的家鄉(xiāng)》緊扣觀眾的情緒點，讓觀眾能透過電影聽鄉(xiāng)音、看鄉(xiāng)景、表鄉(xiāng)情。該片的重點落在“我”和“家鄉(xiāng)”的關系之上，與此同時精準把握當下的時代潮流，網(wǎng)約車、直播、電商帶貨等故事情節(jié)都極具話題性。而在精神的塑造上，《奪冠》借“女排精神”滿足了觀眾的觀影和心理需求。影片一方面講述了中國女排從上世紀80年代至今走過的高潮、低谷和高峰；另一方面，通過全國各地、各行各業(yè)對女排高度關注和熱情觀看的情節(jié)，讓影片與不同年齡段的觀眾產生對話。

　　電影作為一種媒介，本身具有議題設置的功能。在決勝全面小康、決戰(zhàn)脫貧攻堅的重要時刻，扶貧歷程中的人和事既是全國媒體的重要議題，也是電影走近觀眾的題材�！段液臀业募亦l(xiāng)》和《一點就到家》皆是把握住了決勝全面建成小康社會的重大事件，與時代同頻共振。

　　從國慶檔的表現(xiàn)來看，節(jié)假日效應對電影市場產生了不容忽視的影響。國慶檔自2009年得到深度開發(fā)以來，在近十年的發(fā)展歷程中，推出了如《建國大業(yè)》《風聲》《十月圍城》《我和我的祖國》《中國機長》《攀登者》等主流大片，也有如《心花路放》《夏洛特煩惱》《羞羞的鐵拳》等高票房影片�；仡�2016年至今的五年國慶檔成績，節(jié)假日的歡樂氛圍和休息時間使得更多的觀眾走進影院觀影，也促進了影片的創(chuàng)作和生產。

　　電影產業(yè)實現(xiàn)良性發(fā)展，需要銀幕數(shù)、觀影人次與票房的增長保持在一個合理水平。當下，通過提高創(chuàng)作質量來拉動觀影人次和票房尤其重要。在創(chuàng)作上，一方面要有效拓展電影類型的多樣化。國慶檔曾一度以喜劇片為主，雖不乏創(chuàng)下過票房紀錄的影片，但單一的喜劇類型最終在2018年暴露出了市場劣勢。另一方面，需要提升電影的精細度。中國電影必須秉持工匠精神、堅持內容為王、保持重工業(yè)美學標準，實現(xiàn)每一個電影創(chuàng)作、電影項目效益的最大化和最優(yōu)化。只有這樣，才能拓展市場的空間和容量，有效推進中國電影的內生性增長。

　　2020年國慶檔電影，有著屬于時代的新觀察、新表達、新突破，這些實踐中積累的經(jīng)驗需要持續(xù)提煉和呈現(xiàn)，以激發(fā)中國電影的內生動力，助力中國電影在“存量”中尋求“增量”，在大變局中穩(wěn)步前進。

　�。ㄗ髡唣埵锕�，為中國電影評論學會會長）