最近，“工具人”成為觀眾吐槽影視作品時(shí)常用的熱詞。無(wú)論是《都挺好》里一開始自私怯懦討人厭的蘇大強(qiáng)，還是《安家》里一味“壓榨女兒、補(bǔ)貼兒子”的潘貴雨，或是《三十而立》里在婚姻中麻木無(wú)感，離婚后對(duì)待感情的態(tài)度頃刻反轉(zhuǎn)的陳嶼……在影視作品播出期間，一些配角成了觀眾們討論的焦點(diǎn)，相關(guān)話題熱度甚至蓋過主角，形成一股推動(dòng)作品“出圈”的無(wú)形力量。然而，這些機(jī)械化地襯托主角人物光環(huán)、推動(dòng)劇情發(fā)展走向的配角，難以在敘事線索中尋找到自洽的行為邏輯和完整的人物三觀。對(duì)作品而言，他們除了能提供有限且缺少營(yíng)養(yǎng)的“看點(diǎn)”，只會(huì)讓觀眾覺得“假得難受”，更讓整部作品的故事在無(wú)緣由的爽、虐、狗血中變得擰巴不堪、難以下咽。諸如此類的影視配角被觀眾戲稱為沒有血肉的工具人，為的是博眼球、造噱頭、賺流量，卻沒能與整部作品融為一體，共同指向更深刻的思想意蘊(yùn)。

　　在不同題材的影視作品中，工具人呈現(xiàn)的樣子雖然千姿百態(tài)，但在本質(zhì)上喪失人物個(gè)性、缺乏行為動(dòng)機(jī)，卻是千篇一律。偶像劇中常常出現(xiàn)促進(jìn)男女主角感情的“神助攻”、倫理劇中免不了有“作天作地”的“惡婆婆”、懸疑劇中則會(huì)有冷不丁冒出來(lái)的“關(guān)鍵人物”，他們要么壞得透徹、好到極致，要么在兩種極端狀態(tài)間反復(fù)橫跳。這種片面的人物形象不僅在劇情中顯得尤為突兀，更與真實(shí)生活之間存在巨大斷帶，違背了影視作品反映和觀照現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作初衷。近年來(lái)，工具人的頻繁出場(chǎng)在類型化特征較為明顯的作品中表現(xiàn)更甚。例如，在女性題材創(chuàng)作中，男性配角成了刻意凸顯女性力量的工具人，旨在迎合女性觀眾理想形象的角色映射。在職場(chǎng)題材中，又有一眾工具人成為主角“打怪升級(jí)”道路上的墊腳石，憑借著乏善可陳且庸俗老套的人物沖突滿足觀眾的自我想象，博得關(guān)注。在這些偽現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中，脫離實(shí)際卻吊足觀眾追劇胃口的工具人已然呈現(xiàn)霸屏之勢(shì)，成為此類作品極具迷惑性的外在偽裝，實(shí)則與現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作理念南轅北轍。

　　工具人的泛濫和創(chuàng)作中的惰性思維不無(wú)關(guān)系。對(duì)于部分創(chuàng)作者而言，挪用在各種類型題材中左右逢源的工具人，自然比潛心創(chuàng)作打磨一個(gè)全新的人物輕松得多。還有部分作品中的工具人并非有意為之，而是受限于創(chuàng)作者的能力所致�？v觀近段時(shí)間的熱播作品，即使那些整體口碑和市場(chǎng)成績(jī)尚可的影視劇，仍舊難以避免工具人的存在。在此類作品中，創(chuàng)作者原本寄托于用龐大的人物關(guān)系為觀眾講一個(gè)更加精彩的好故事，卻沒承想最終“亂花漸欲迷人眼”，反倒拉低了作品水平。此外，工具人也是影視創(chuàng)作向市場(chǎng)化審美妥協(xié)的一大顯著癥候表征。隨著市場(chǎng)數(shù)據(jù)成為衡量一部影視作品“價(jià)格”的重要標(biāo)尺，不少創(chuàng)作者囿于商業(yè)利益，往往傾向于在劇情中加入大量能迅速刺激觀眾神經(jīng)、引發(fā)輿論爭(zhēng)論、吸引大批流量的奇葩人設(shè)，而罔顧邏輯合理性和藝術(shù)價(jià)值。一言以蔽之，工具人崛起背后反映的是影視創(chuàng)作者創(chuàng)作能力上的欠缺、“關(guān)起門來(lái)搞創(chuàng)作”的問題以及片面迎合市場(chǎng)的投機(jī)心態(tài)。

　　如今，影視作品中配角工具化的現(xiàn)象已被大眾吐槽。雖然部分工具人短暫帶火了一些作品，但同樣讓作品遭到了反噬。尤其是對(duì)部分在播出前中期表現(xiàn)亮眼的作品而言，工具人配角陡然間的形象畸變使其被指“爛尾”、口碑崩壞，實(shí)屬可惜。喟嘆之余，我們應(yīng)當(dāng)警惕，在影視配角塑造過程中體現(xiàn)得淋漓盡致的工具思維，已開始侵蝕影視創(chuàng)作的各方面，不少作品中單薄無(wú)力的主角形象、陳舊無(wú)趣的背景設(shè)定、一成不變的俗套劇情等都或多或少地受其影響。這種按圖索驥般的機(jī)械創(chuàng)作模式也不斷使一些影視作品喪失應(yīng)有的藝術(shù)美感，淪為文化工業(yè)的程式化產(chǎn)品。對(duì)此，影視創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)從火熱生活中采擷創(chuàng)作靈感，多一些深刻思考、少一些工具思維，在合理編織的故事劇情里放置合適的人物角色。創(chuàng)作者還應(yīng)認(rèn)清影視配角對(duì)于劇情的功能性和作為人的主體性之間的關(guān)系，不能將原本被期待著給作品錦上添花的配角，矮化成形同工具一般的“眼淚收割機(jī)”“話題引流器”和“商業(yè)利益跳板”。不同于工具人對(duì)角色個(gè)性的收編和遮蔽，一個(gè)好的配角關(guān)注影視角色作為“人”的本質(zhì)屬性，即使在有限的篇幅里，也能夠發(fā)掘出自身的人性弧光以及升華整部作品的必要意義，從而留給觀眾深刻的印象和深入的探討空間。角色不分大小，只有對(duì)影視作品中的人物始終保有尊重，工具人的怪圈才會(huì)不攻自破；而只有當(dāng)配角回歸應(yīng)處的位置，才能與主角一起在跌宕起伏的故事里，釋放出珍貴的人性光輝。（作者：李 政，系中國(guó)人民大學(xué)新媒體研究所研究員）