2020年是新中國歷史上極不平凡的一年，在中國藝術發展史上，也是極不平凡的一年。

　　由中國文聯組織編寫的《2020中國藝術發展報告》（以下簡稱《報告》）近期發布。《報告》認為，2020年，廣大文藝工作者積極投身文藝抗疫、文藝助力脫貧攻堅的偉大實踐，彰顯了文藝鼓舞士氣，強信心、暖人心、聚民心的作用；黨的十九屆五中全會，明確提出到2035年建成文化強國的遠景目標，吹響了文化藝術界建設社會主義文化強國的號角。

　　文藝抗疫成為年度特色

　　“文章合為時而著，歌詩合為事而作。”《報告》指出，抗疫主題創作成為全民參與的大眾文藝活動，非虛構文藝創作得到重要發展。

　　疫情初始階段，文藝工作者和愛好者通過文字和影像等最迅捷的方式，記錄醫護工作者和志愿者的感人故事和普通百姓堅強樂觀的防疫生活。專業創作者制作的電視和電影紀錄片《生死金銀潭》《武漢日夜》《中國醫生戰疫版》《人間世·抗疫特別節目》等，以樸素鏡頭記錄真實事件。電視劇《在一起》以本年度諸多真實抗疫事件為素材，引發觀眾強烈情感共鳴。

　　攝影作為最迅捷和大眾化的藝術手段，在藝術抗疫中表現突出。中國攝協組織的大型肖像攝影工作“為天使造像”，在短短66天時間里為全國馳援湖北的4.2萬名醫療隊員拍攝肖像，為中國戰疫留下寶貴影像檔案。

　　中國文藝志愿者協會聯合全國各文藝家協會、各省級文聯、產業文聯創新開展“文藝進萬家 健康你我他”網絡文藝志愿服務，開展網絡公益課堂在線直播等文藝志愿服務，產生廣泛影響。尤其是聯合方艙醫院舉辦“方艙直播時間”活動慰問醫務工作者，開創了文藝志愿服務活動新形式。

　　在舞臺藝術領域出現大批抗疫主題作品。湖北省委宣傳部、中國音協等推出的民族歌劇《天使日記》，武漢人民藝術劇院的話劇《逆行》，中國國家話劇院出品的話劇《人民至上》等，從不同角度講述疫情防控中的感人故事，塑造了眾多具有代表性的抗疫英雄形象。江蘇省演藝集團先后推出散曲版、昆曲版、京劇版《眷江城》備受好評。北京京西皮影傳承人王熙組織創作的皮影動畫短視頻《孫悟空大戰病毒妖》獲得較好社會反響。

　　廣大音樂人克服創作時間緊、錄音條件有限等困難，創作了《堅信愛會贏》《大愛蒼生》《愛的傳遞》《武漢伢》等一大批主題鮮明、感情真摯的原創公益歌曲，起到了鼓舞人心、凝聚力量的作用。在特殊時期，許多魔術師拍攝了生平第一個視頻作品，許多書法家、美術家第一次登上了短視頻平臺。

　　“云綜藝”打破節目錄制時空限制，愛奇藝“宅家”系列、優酷“好好”系列、騰訊視頻《鵝宅好時光》等借助直播、面對面視頻等為居家防疫的觀眾提供了精神食糧。

　　與“非典”和汶川地震時的主題創作相比，這次文藝抗疫呈現出文藝大眾化趨勢。借助新媒體，人人都能成為“文藝家”，激發了全民的文藝創作主體性和自覺性。

　　脫貧攻堅帶動文藝扎根鄉土

　　在脫貧攻堅中文藝發揮了重要作用。《報告》認為，文藝工作者創作了大量以脫貧攻堅為主題的藝術作品，在書寫鄉村巨變和改革開放進程的創作中，深化了現實主義創作原則，提升了藝術表達水準。

　　2020年，中國在全球電影市場中率先復蘇，國產電影成為中國電影票房市場的絕對主力。數部扶貧主題電影以喜劇風格表現祖國山鄉的巨變和人們的幸福生活，開辟了新的影像風格。影片《我和我的家鄉》延續了《我和我的祖國》集錦式的段落結構，在輕喜劇風格中展現我國脫貧攻堅取得的實績。《一點就到家》《秀美人生》《千頃澄碧的時代》通過青年創業者和基層干部的故事，展現新時代青年的擔當。

　　電視劇《裝臺》描畫出當代普通民眾樸實堅忍、有情有義的品格，既表現出典型的時代風貌，又具有鮮明的地域特色。《大江大河2》《山海情》等都有相當高的藝術質量，反映出現實題材電視劇創作的較高水平。

　　戲劇領域，越劇《山海情深》將越劇同少數民族歌舞結合，講述了上海設計師幫助貴州苗寨鄉村發展竹編事業的故事。黃梅戲《鴨兒嫂》演繹的是農村女性在國家產業扶貧政策下勤勞致富、帶動全村擺脫貧困的故事。歌劇《扶貧路上》、歌舞劇《大地頌歌》、音樂劇《在遠方》、舞劇《大河之源》等脫貧攻堅題材歌舞音樂劇亦質量上乘，各具特色。

　　大型主題音樂會《小康之歌》協同全國多省區市音協和老中青音樂家，展現全面小康偉大成就。廣大音樂工作者通過教育幫扶、演出下鄉等方式，將音樂技藝和音樂作品帶到脫貧攻堅一線。“以美扶智——中國美術館脫貧攻堅美術作品展”等眾多脫貧攻堅主題文藝展覽在各個精準扶貧地區舉行。“中國力量——全國扶貧書法大展”以扶貧為主題，探索了書法藝術表現當代社會與當下生活的可能。

　　《報告》認為，從《我和我的家鄉》到《山海情》，脫貧攻堅主題作品為主旋律藝術創作提供了一種地緣美學密碼，濃郁的地方特色文化帶給觀眾深刻的共情基礎。如抗疫歌曲《武漢伢》用“黃鶴樓”“熱干面”“江漢路”等武漢地域生活符號，表達武漢人民的堅忍樂觀。《山海情》描摹出閩寧互助而產生的山海相依的地緣新根。

　　此外，“中國民間文學大系出版工程”與“中國民間工藝集成傳承傳播工程”取得突出進展。民間文藝工作者以“我們的節日”等系列活動持續宣傳推廣中華優秀傳統文化，以傳統節日凝聚民族情感。

　　“線上”+“線下”成為藝術呈現常態

　　在疫情暫時阻斷面對面人際溝通的情況下，互聯網新媒介釋放出前所未有的巨大能量。

　　在影視領域，放映、發行和制作等環節的“互聯網+”趨勢越來越明顯。在放映上，“院轉網”“先網后臺”現象愈加流行。在發行制作上，“短視頻+直播”的方式盛行。

　　在舞臺藝術領域，線上成為演藝團體的重要陣地。各演藝團體將豐富的演出資源放于云端，供觀眾免費觀看。如保利院線發動旗下劇場將擁有版權的節目推送到線上，包括話劇、戲曲、音樂等內容。國家大劇院的《線上大劇院》欄目，陸續播放1000多場“庫存”演出實況。演藝集團和藝術家也將演出陣地轉移到云端。

　　故宮博物院、中國國家博物館、中國美術館等大型博物館紛紛推出在線數字展廳和線上展覽。民營機構和平臺也推出各類線上藝術展覽。

　　線上線下結合成為展覽新常態，為紀念紫禁城建成600周年，故宮博物院推出“丹宸永固：紫禁城建成六百年”等三場精品展，共接待現場觀眾126.1萬人次，線上觀展約6.5億人次。其中，“千古風流人物——故宮博物院藏蘇軾主題書畫特展”是2020年古代書畫領域影響最大的展覽，多件蘇軾書法名跡首次面世。

　　以網劇、短視頻、網絡電影等為代表的線上內容消費迎來“高光時刻”。網劇成為助推電視劇發展的“最大增量”。短視頻與直播在文藝抗疫中發揮了重要作用，提供了基于個人化視角和真實經驗的非虛構文藝典型形態。“短視頻+”“直播+”成為2020年的新風景。

　　藝術創意產業在困境中發展

　　《報告》認為，中國文化產業與藝術市場率先“重啟”，為建設社會主義文化強國提供了堅實基礎。

　　面對疫情沖擊，國家各級政府出臺相關扶持政策，對文藝企業平穩渡過危機、提振文藝消費起到積極作用。根據相關數據，全國規模以上文化及相關產業企業營業年收入比上年增長2.2%。

　　在藝術品交易市場，線上交易吸引了更多年輕群體對藝術品的關注。中國嘉德、北京保利等藝術拍賣嘗試“云拍賣”，引入“直播”手段，豐富了藝術品交易業態。

　　文藝市場下沉更加充分。鄉村文化項目在各地廣泛出現，以鄉村歷史文化資源、創意生產要素為基礎，激發鄉村文藝市場的內生動力，促進鄉村文旅發展，促使一二三產業融合。

　　社會美育普及工作提上日程

　　2020年，學校美育工作被納入督導評估和考核體系。美術館、展覽館、博物館等藝術機構積極發揮社會美育功能。由中國美協美術教育委員會主辦的“面向未來的美育之路”學術論壇，探討了如何弘揚中華美育精神、加強改進美育工作，把握新時代美育工作的要求和方向。

　　此外，慶祝建黨百年題材文藝作品火熱創排，相關活動持續升溫。中國音協舉辦的“心中的歌”——慶祝中國共產黨成立100周年全國優秀歌詞征集活動，收到線上投稿作品3400余首，創下相關活動參與人數最多的紀錄，最終100首入選優秀歌詞作品以“全民誦讀·百人百首”形式進行線上展示。

　　舞劇《永不消逝的電波》等在2020年下半年持續發揮社會與市場影響力。講述中國共產黨誕生故事的歌劇《紅船》、根據李大釗生平事跡創排的歌劇《晨鐘》、講述白洋淀上雁翎隊抗日故事的歌劇《雁翎隊》，以及雜技劇《戰上海》，舞劇《騎兵》，話劇《香山之夜》《上甘嶺》，滬劇《早春》等共同展現了百年來黨領導人民走過的光輝歷程。

　　2020年，社會各界對“丑書”“俗書”持續進行批判，對“江湖字庫”“惡俗字體”展開批判，由此引發關于書法行業標準問題的討論。對此，書法界進行了正本清源工作，呼吁制定行業標準，同時提高全社會的書法美育水平。

　　攝影領域內的肖像權和著作權法律保護問題取得突破。《著作權法》修訂把“攝影作品原件”與“美術作品原件”一并寫入法律條文，進一步保障攝影人的合法權益。

　　作為中國文聯的重大出版項目和重要品牌工程，歷經9年的《中國藝術發展報告》已經成為“展示行業發展成果，觀察藝術發展趨勢，彰顯藝術文化價值，促進行業繁榮發展”的綜合性發展報告。

　　（記者 郭超）