2024年口碑爆款年代劇持續霸屏。從年初的《大江大河之歲月如歌》《繁花》到《南來北往》《迎風的青春》，再到近期熱播的《小巷人家》，以小人物反映大時代、小切口反映大主題，年代劇呈現的家長里短飽含樸素動人情感，普通人的奮斗故事展現著時代變遷，以獨特的魅力觸動觀眾的內心，年代劇頻頻“出圈”。
煙火氣與時代縮影
年代劇通常以家庭為敘事中心，劇情以歷史的演變發展為時間軸，發生的事件背景基本沿著歷史的軌跡，細細展現人物曲折的命運和心靈變化。前段時間熱播的年代劇《小巷人家》，劇情設定在恢復高考、知青返城的二十世紀七十年代末，以蘇州某棉紡廠家屬區的生活為切入點，展現了兩戶人家在時代巨變下的小巷生活，從父母輩的家庭關系和鄰里關系，到子女輩的學業、愛情以及時代變遷下的命運變化，由兩戶人家衍生出巷子里的數戶人家，將一群平常人的人生細密書寫。
年代劇以小見大，劇本創作離不開對歷史背景的精心描繪。年初熱播的《繁花》展現了二十世紀九十年代上海的滄桑變遷與人間百態。劇集中呈現的歷史背景不僅包括上海的城市風貌、建筑風格和風俗習慣，也涵蓋了那個時代人們的生活方式、價值觀念和精神追求，細膩的描繪讓觀眾仿佛穿越至那個時代。
年代劇可以真實呈現一個時代的苦難與溫情，在彰顯歲月變遷的同時帶給觀眾直擊心底的力量。比如《大江大河之歲月如歌》聚焦二十世紀九十年代的中國社會，通過一系列重大歷史事件，反映國營、民營、集體和合資企業如何在浪潮中曲折前行，展現了中國的深刻變革和巨大進步。
年代劇的劇本創作不僅注重歷史背景的描繪，還注重人文情懷的挖掘。從普通人的平凡生活準確提取展現時代特質的關鍵詞。《小巷人家》播出后，“蛇瓜”變成了引發觀眾共鳴的熱詞。劇中的兩戶人家在院子里種蛇瓜，一戶希望通過種植蛇瓜解決兒子的飲食問題，另一戶則希望用這些蛇瓜來省錢購買電視機。因為吃太多，兩戶人家聽到蛇瓜就想吐，追劇的觀眾一邊笑著調侃“這個家沒有蛇瓜得散”，一邊感慨人們在物質條件匱乏的年代苦中作樂積極生活的態度。“蛇瓜”成為普通人家生活、奮斗的時光敘事注腳。
從《南來北往》中鐵路人的生活變遷，到《大江大河之歲月如歌》中改革開放的波瀾壯闊，再到《迎風的青春》里青春歲月的奮斗與成長，以及《小巷人家》中鄰里、家庭的喜怒哀樂，這些精品年代劇深刻描繪了特定時代背景下，人們的生活狀態和精神面貌，不僅讓觀眾感受到了時代的變遷，更在細節中傳遞出人間煙火溫情。
大時代中的小人物
將時代的縮影揉進人間煙火里，是年代劇通俗而深刻的表達，其中，角色塑造是其引起觀眾共鳴的重要部分。優秀的年代劇通常塑造一批性格鮮明、形象生動的角色，讓觀眾在欣賞劇情的同時，也對角色產生了深刻的共鳴。
將人物命運和歷史背景緊緊交織，年代劇講述著人物的奮斗歷程和成長軌跡。《小巷人家》忠實還原了原著小說中恢復高考、單位分房、知青返城等細節，在劇中，觀眾看到了1977年高考恢復后接住時代紅利的莘莘學子，當時知青返城所面臨的系列問題，還有父母輩因國企改革面臨下崗，自謀出路的奮斗，年輕的小巷鄰居沒考上大學，但順利取得個體合法經營資格的振奮，以及以李佳、莊圖南為代表的兒女輩參與1990年上海浦東大開發規劃與建設的壯闊，每個人物的命運都與時代的發展緊密相連。
在電視劇《繁花》中，阿寶、汪小姐、李李和玲子是幾個主要人物，他們的人生經歷和情感糾葛貫穿了整個劇情。家道中落的阿寶沒有被命運打倒，憑借著自己的聰明和堅韌，逆風翻盤，又在時代的洪流中屢遭挫折，幾經起落。獨立自主的女性角色李李，與阿寶多番博弈，在風云際會的上海黃河路擁有一席之地。有情有義的“夜東京”老板娘玲子事業獨立，離開阿寶后憑著自己更上一層樓。風風火火的汪小姐跟阿寶一路成長，主動卸下外灘27號和“寶總”的光環，憑借敢想敢拼的韌勁實現自我成長，還有帶著阿寶一路成長的爺叔、打破“洋品牌”壟斷的范總等人，皆是彼時上海求索奮進的普通人的縮影，他們的故事見證了上海的變遷，人物命運交織在一起，共同構成了上海的歷史畫卷。
回望過往，觀照現實，年代劇中的許多角色與拼搏奮斗的當代年輕人實現了共鳴共振共情。在《大江大河之歲月如歌》中，宋運輝、雷東寶、楊巡和梁思申等角色百轉千回的情感變化和個人事業的起落，包含著時代改革的復雜和陣痛、普通人的自我成長等話題，時代的進程被高度濃縮在了小人物的命運中。
細分賽道，打造更多元的年代劇
如何更好地吸引觀眾，引發共鳴？年代劇在深入時代環境、還原歲月變化的同時，還需要在選材、切入點等方面進行深度挖掘，講述不同角度、高辨識度的好故事。
已播的作品中，《老中醫》以人物成長變化為視角展現中醫發展歷程，《父輩的榮耀》講述了二十年來不同時期的林業人追求理想、實現林業生態文明傳承的故事。《芝麻胡同》以北平沁芳居醬菜鋪為背景，展現獨特的北平風情，講述歷史變遷下的百姓市井生活。這些劇集從時代的不同角度、不同側面挖掘時代特色與人物生活，為年代劇市場提供了更多的看點亮點。
當前年代劇市場佳作頻出，但同質化的問題不可不防。用小人物折射大時代，“以小見大”創作手法成為近年來年代劇的主要思路，雖然同一時代下，影響著同一批人物，但如果人物群像被題材和背景所束縛，套路化的角色便會失去吸引力。年代劇不是簡單的人工做舊，而是能讓我們看到在那段歷史中人性的試煉與蛻變，真正做到時代照映人物，人物推動時代，而不是單純迎合市場喜好。
從傳統年代劇如豪門恩怨、亂世英雄等題材，到新時代的年代劇更多地聚焦改革開放時的社會變遷，年代劇需抓準題材拓展和細分賽道，讓小人物的故事開出創新之花。年代劇《南來北往》用南來北往的“時代列車”串聯成一幅流動的中國發展圖景，見證了改革開放以來人民的美好生活變遷。在題材上進行細分，做出差異化，年代劇才能抓住持續出圈的密碼。《小巷人家》在稀松平常的鄰里生活中還融入了與現代生活相關的話題、黃玲和宋瑩互相幫助互相治愈的閨蜜情、宋瑩的“愛家庭先愛自己”的做事風格，正貼合了當下社會的熱議話題。
與時俱進，結合現代觀眾的審美需求，主動探索更多元化的表達方式，讓年代劇不僅僅是懷舊的載體，更成為傳遞正能量、引領價值觀的重要媒介。期待年代劇市場的蓬勃發展，為觀眾帶來更多觸動人心的佳作。
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