中國經(jīng)濟網(wǎng)北京7月8日訊(記者 張曉曄) 7月8日上午，電影《建黨偉業(yè)》的編劇董哲做客中國經(jīng)濟網(wǎng)文化名人訪，給我們講述這部恢宏的史詩大片背后的故事。 點擊進入訪談專題>>>>>
電影《建黨偉業(yè)》的編劇董哲做客中國經(jīng)濟網(wǎng)文化名人訪。王笑/攝
7月8日下午，電影《建黨偉業(yè)》的編劇董哲(右)做客中國經(jīng)濟網(wǎng)文化名人訪。 王笑/攝
董哲：我是一個玩歷史的票友
現(xiàn)在很多人問董哲研究了多少史料，他告訴記者：“其實我研究談不上，連系統(tǒng)的學習都談不上。因為都是根據(jù)自己的興趣，我去看歷史，讀歷史，探尋歷史的時候，是一個放松，讓您有一種精神上的愉悅感，所以我是玩兒歷史，在讀歷史的時候，我們是在玩兒，心態(tài)很放松，所以完全是由興趣在牽引著。所以我說我是一個玩歷史的票友，以人家研究歷史做職業(yè)的專家來區(qū)分的，我們屬于八卦網(wǎng)友。”
他表示，我們這一代人，比較的東西更多，腦子里面的條條框框更少一些，觀念更新一些。一個人上了年紀以后，再次回想20、30歲的心態(tài)，因為閱歷的增長，知識的積累，可能很難再體會自己20、30歲的時候是一個什么樣子。要想了解20歲的年輕人是什么樣子的，就需要“想我年輕的時候這個時候應(yīng)該是什么樣子的，”那個時代20、30歲的年輕人，我們現(xiàn)在說1880后，1890后，和我們現(xiàn)在1980后，1990后有什么不同，其實從成長的階段來講，他們的狀態(tài)是完全一樣的，只是他們生活的時代背景不同了，僅此而已。
董哲：電影文學的工作更像是配菜
董哲表示，在創(chuàng)作《建黨偉業(yè)》的時候，自己要在前期寫一寫列傳，影片里叫人物小傳，是寫給工作人員看的，寫給自己看的東西，我們叫人物列傳，他做了哪些事情，歷史上對他們的評價是什么，還有一個，當我把這樣一個人物從歷史里面拿出來，擺在面前的時候，我們可能要去挖掘一些這樣的人物身上他的亮點，或者說以前我們沒有注意到的地方，用我們網(wǎng)上的話說，可以八卦的地方。對于這些人物，有很多的事件發(fā)生，選擇側(cè)重點的時候，有難度，像電影文學的工作，實際上更像是配菜，我們首先要做的是加法，編劇做的永遠是加法，我只愁這個東西寫得太少，編劇是不怕把東西越寫越多的，越寫越龐大的，導(dǎo)演是在這里面做減法，哪些保留，哪些不要，當然導(dǎo)演有時候也會指導(dǎo)你做些加法，比如我需要要哪場戲。
他認為，如果說把整個這個電影拆封成一個一個環(huán)節(jié)的話，劇本肯定是前期創(chuàng)作的最開始，最原始的東西是它，你寫一個劇本，要給整個影片提供一個平臺，提供一個文學的平臺，其次你要給大廚們，就是導(dǎo)演，提供可下鍋的這些菜品，讓他們?nèi)ハ洛伻プ觥?
董哲：電影的遺憾是體裁的限制和平臺局限
董哲表示在《建黨偉業(yè)》整個片子里面，人物辜鴻銘的塑造是他比較滿意的，其次還有蔡鍔，陳獨秀，胡適，毛澤東和袁世凱，朱德。 他認為，一部電影里必然有能夠照顧到的和照顧不到地方，每部電影都有它的遺憾，主要表現(xiàn)在，還有很多非常精彩的東西，但是一部電影的平臺就這么大，時間和空間就這么大，只能展示這些東西，如果要再多展示一些東西，就要從里面擠出去一部分。董哲認為，這一方面是電影體裁的限制，一方面是拍片的問題。一部三個小時的電影，院線會第一時間就把你刷了，作為創(chuàng)作者來講，巴不得節(jié)奏更快，時長更長，這樣能表達得更充分，但是實際上一部電影拍出來三個半小時，除非是《指環(huán)王》，否則院線第一時間就把你刷掉了。
關(guān)于塑造經(jīng)典臺詞的問題，董哲認為，在電影里很難做到每一句臺詞本身都是包袱，就算是說相聲，也不可能從上臺就抖包袱，之前要有起承轉(zhuǎn)合，包袱出來才有效果。但是這部電影可能每個演員只有這一句臺詞抖這一個包袱的時間，所以這句臺詞，可能有的臺詞對于這個演員來講，原本是一個相對比較完善的東西，但是篇幅限制，他只能把這個意思表達出來，完成了電影的邏輯需要，他就出畫了，可能就只有這么一個閃現(xiàn)。還有的演員拍完整場戲都沒有保留下來。
董哲：寫東西要善用網(wǎng)絡(luò)搜索
對于利用網(wǎng)絡(luò)搜索，董哲也有他獨到的看法，他認為這個也是興趣使然，不是要什么就有什么，都得查，得去搜索，在網(wǎng)上寫東西時間比較久的人，都有這個本能。當寫到一個人，或者寫到一件事情，哪怕寫到一件東西的時候，第一時間想到的，第一時間就是到百度上去搜索一下，把搜索的結(jié)果進行詳細的拆分，再對這些進行處理。他認為這是對自己非常有幫助的搜索習慣，這個搜索習慣養(yǎng)成了以后，就能保持你搜索的效率比別人高得多，你搜索的準確性也要比平常沒有這個習慣的人要高得多。
董哲舉了個例子，說：“我們以前的戰(zhàn)爭片有這么一個情況，從《魏巍昆侖》等等，都有一個現(xiàn)象，里面出現(xiàn)顧祝同這個人，肩膀上都是四顆型，這個就是搜索的時候，你的搜索習慣，沒有一個特別好的搜索習慣，你在查找的時候，一打開，看第一段，顧祝同，國民黨陸軍一級上將，好，四顆星，但是顧祝同是1954年才升的一級上將，他到臺灣以后才有四顆星，他以前都是三顆星。”
他表示，這是一個搜索習慣的問題，并不是你的天生存儲量大，你要想擴大自己的存儲量，要先理線，完了打橫格，然后再一個一個往里塞東西。就和電腦的內(nèi)存是一樣的，它是分空間的，有空間才能存得下去，大家有的東西記不住，是因為沒有線，也沒有橫條，沒有規(guī)律的東西，也沒有特別好的搜索習慣。
董哲：《建黨偉業(yè)》的影評質(zhì)量高的不太多
《建黨偉業(yè)》已經(jīng)上映一段時間了， 董哲表示他仍對關(guān)影評很關(guān)注。他說，“罵街的很多，叫好的也有，不過叫好的也好，罵街的也好，質(zhì)量高的不太多�！�
他認為，一部影片拿出來，就是要被人說的，除非你這個東西拍出來，寫出來，就是給自己看，你要拿出來給大家看，就要大家品頭論足。 他在天涯上回復(fù)的時候，看到網(wǎng)友們說好的，有他們的理由，不好的，他們也有他們自己的理由。董哲認為，看了以后說這個片子好和不好的人，他們都有權(quán)利表達，但是他們不需要理由。
對于電影的評價公不公正的問題，董哲表示，公正不公正沒有關(guān)系，影片出來不是為了追求大家對這個影片有一個公正的評價，他自己對影片，對作品會有一個自我的判斷，這個判斷并不是大家投票就能把你表決下去了，每個人心中都有一個哈姆雷特，公正不公正都無所謂，說這個片子好與不好，對創(chuàng)作者沒有價值，我們不能從你的評價當中，真正的汲取到什么，你本身的評價，你沒有看過的東西，你的評價本身是想當然的一種創(chuàng)作，這是你的創(chuàng)作。
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（責任編輯：王婉瑩）
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