在復(fù)旦大學(xué)舉辦的“改革開放四十周年:文學(xué)與時代”的論壇上,作家和文學(xué)評論家就當(dāng)代文學(xué)暢所欲言,作家王安憶表示,當(dāng)下一些小說不好看,是因為“脫離生活缺乏共情”。
與過去許多小說先在報紙登載,受到好評后刊印成書不同,當(dāng)下年輕人,則喜歡在網(wǎng)絡(luò)上尋找自己喜歡的文學(xué)作品。這樣的變化,變的是傳播載體,不變的是評價模式,依然是得到受眾認同的小說才能有發(fā)展空間。只不過,相對于報紙刊載,網(wǎng)絡(luò)刊載的小說,對受眾的反饋更為準(zhǔn)確和及時,當(dāng)然,這也使得作者會為了迎合受眾口味,調(diào)整小說本來的文風(fēng)、脈絡(luò)和結(jié)局。
單從量上面來看,近幾年我國小說產(chǎn)量非常高。截至2017年12月,我國共有45家重點網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站,提供原創(chuàng)作品總量高達1646.7萬種,年新增原創(chuàng)作品超過200萬部。而由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視作品、游戲和動漫作品,已經(jīng)超過3000部。但是,每年寫手們辛苦攢出來的200萬部作品,真正有影響力的有幾部呢?
網(wǎng)絡(luò)小說改編成IP,作家獲得的不只是小說版稅本身,還有各類IP衍生收入,這也使得許多年輕作家,開始模仿已有的IP寫作,從已有的知名小說中找題材。一個甄嬛火了,許許多多的宮斗小說出來了,一個“誅仙”成名了,海量的仙俠奇幻小說問世了,少年們敲擊著鍵盤,更換著姓名時間地點,重復(fù)著在電視劇里看到過的一個又一個橋段,仿佛回到了久違的作文時代。
沒有自我思考的作品,是立不住的。這樣的模仿,只是模仿了情節(jié),丟掉了思考。
還有很多年輕寫手,喜歡模仿歐美奇幻、偵探、科幻小說寫法,因為這是他們接觸到的最流行的文學(xué)形式,盡管很多人是先接觸到了影視劇或者游戲。但是,這些小說的原作者,其實大多擁有英美文學(xué)領(lǐng)域的較高學(xué)位,對于歐美文化圈的人文社科知識的通曉程度,遠在常人之上。
沒有根植于自身所處文化圈的作品,同樣是立不住的,難免照貓畫虎反類犬。天馬行空的想象并不難,難的是,對本土歷史文化和社會風(fēng)情有充分的了解與獨到的見地。
多年以前曾造訪一位同學(xué)的家,他的父親是研究古代文學(xué)的,家中房間四面墻上全是書,從墻角摞到石膏線為止。顯而易見,沒有網(wǎng)絡(luò)的時代,查任何資料,都要一本本去翻、去找。
如果沒有通讀,去哪個地方翻都不知道。
現(xiàn)如今,網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達,使得鍵盤手足不出戶而知天下事,家無片牘敢論百家言,反正一切信息、一切觀點,都可以照搬網(wǎng)絡(luò),故事、人物、情節(jié)莫不是如此。
小說要從哪里來,要從現(xiàn)實中來,文字要用什么打磨,文字要用浩瀚的知識底蘊來打磨。從網(wǎng)上來,到網(wǎng)上去,這樣的模式是創(chuàng)作不出好作品的,真正有意義的小說,要從現(xiàn)實中來,在網(wǎng)絡(luò)上一樣有共鳴。
只是,這樣的作品,真的不多。
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(責(zé)任編輯:
劉園香
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