經濟日報-中國經濟網北京4月18日訊（記者邵希煒）近年來，隨著編劇話語權提升，越來越多的編劇在有了成熟作品之后，開始轉型做導演。例如《北京遇上西雅圖》系列導演薛曉路，《失孤》導演彭三源等。據不完全統計，業內由編劇跨界導演的有40余位，且成遞增趨勢。

　　4月17日，作為北京國際電影節電影市場四大行業對話之一，由編劇幫主辦的第五屆“中國電影編劇研討會”成功舉辦，包括《拓星者》編劇、導演張小北，《滿城盡帶黃金甲》和《瘋狂的外星人》編劇、《狗眼看人心》導演吳楠，《情圣》和《余罪》編劇、《來電狂想》導演于淼，《人在囧途》編劇、《前任攻略》系列導演田羽生，《滾蛋吧！腫瘤君》編劇、《西曬》導演袁媛在內的多位成功跨界導演的編劇，以及編劇幫創始人杜紅軍圍繞“從編劇到導演的成長之路”的話題，發表了自己的看法。

研討會現場 中國經濟網記者邵希煒/攝

　　編劇轉型導演 難不難？

　　編劇轉型導演，有哪些困難？

    張小北表示，自己曾經感覺做個導演并不困難，而等到真正進入導演行業以后才發現，其實很難。他表示，導演要花費很大精力負責劇組的管理工作，“很復雜，需要從頭去學習。”袁媛對此非常認同。她表示，作為導演，必須與各個部門溝通協調，才能保證劇組的運作。吳楠也表示，作為導演，要去適應制片體系，平衡電影拍攝中的各項工作：“既不能太妥協，又不能太堅持。” 不過她同時表示，導演自己的劇本，就擁有電影劇本解釋權的優勢，也可以通過劇本凝聚團隊工作。

　　于淼和田羽生則認為，編劇轉型導演并沒有什么困難。于淼表示，“現在的電影，工業化流程越來越清晰，劇組也會配項目統籌等專業人員，你要做的就是把劇拍出來”，因此并沒有什么困難。田羽生也表示，“當你的劇本被資本認可，同時又讓你自己做導演的時候，就證明資方認可你。認可你了，就沒有什么困難了。”

　　對導演“新人”有哪些建議？

　　論壇上，已經成功轉型導演的五位嘉賓也分享了他們對于“新人”導演的建議。

　　田羽生建議“無論預算多少，都要多要500萬。”他表示，作為新導演，管理劇組經驗比較有限，所以多要些預算，可以讓自己游刃有余。對此，袁媛舉雙手贊成：“投資人喜歡的是一次性告知要多少錢，而不是不斷要錢。同樣是花了1000萬，一次性要1000萬，和先要500萬，再要300萬，最后再要200萬，給人的感覺是不同的。”她也表示，多要些預算可以在電影拍攝過程中，讓自己的想法可以更好地執行下去。

　　于淼則表示，如果第一次當導演，建議找一個有經驗的監制，可以幫自己處理很多劇本拍攝中的問題；田羽生補充稱，作為由編劇轉型的新導演，建議找一個管理型的監制，而不是創作型的監制：“如果找了一個創作型監制，當你們在劇本方面有沖突的時候，到底聽誰的？這就會產生沖突。”他同時建議，編劇轉型導演以后，可以先從自己擅長的電影類型入行，因為可以形成自己的特點，容易被人記住，從而形成“品牌”。

　　資本寒冬 編劇行業有哪些變化？

　　在討論編劇轉型導演的話題之余，幾位嘉賓還分享了對行業的觀察與感受。

　　張小北表示，對于青年電影編劇來說，這幾年的機會的確增加了。不過從去年下半年開始，由于影視行業進入“寒冬”，的確對青年編劇的工作產生一些影響。但他相信，今年下半年外部環境就將有所改觀，他希望青年編劇可以“咬緊牙關，把上半年堅持下去。”

　　吳楠表示，編劇不是寫出一個好故事就可以，這個故事應該是可以拍攝的，而且拍攝完了可以進入院線，這就不簡單。對于外部環境，她表示，“既然是‘貓冬’，（編劇們）不如多練練手藝。”

　　于淼認為，編劇行業每年都在大浪淘沙，有人爆紅，也有“老人”消失：“編劇是一個工作成本很低的工作，但競爭很激烈，面對的問題也很多。當一個人的人生閱歷、對世界的看法還不成熟的時候，是寫不出來作品的。”他建議青年編劇可以投入到工作中，并持之以恒。

　　袁媛表示，前兩年錢多的時候，編劇也多，作品也多，但好作品一如既往的少。田羽生也表示，影視行業的資本“寒冬”可以幫助編劇行業優勝略汰，最終留下好編劇和好作品。