“沒有金剛鉆不攬瓷器活”，陶瓷器不耐碰撞，歷史上因天災(zāi)人禍等多種原因?qū)е碌奶沾善骺娜逼扑榈膿p傷情況比比皆是，早年因瓷器珍貴稀少價高，不忍輕易舍棄，因此亡羊補(bǔ)牢，陶瓷修復(fù)技術(shù)出于實(shí)用需求就孕育而生，使用鋦釘加固瓷器供二次使用是較早的一種修復(fù)方式。

　　考古發(fā)掘資料顯示中國較早就存在以金屬薄片修補(bǔ)陶瓷的情況，目前所見實(shí)例集中于宋元時期。清代宮廷陶瓷修補(bǔ)已經(jīng)有養(yǎng)心殿造辦處的檔案記錄。有交景德鎮(zhèn)入窯補(bǔ)釉的，有用蠟補(bǔ)胎的，有用大漆或金繕修補(bǔ)的，也有用膠補(bǔ)的，膠補(bǔ)是用一種紫膠蟲的分泌物加工成昆蟲樹脂就是蟲膠。為了接合部位牢固又以金屬釘植入陶瓷已開裂待合并兩端的鋦瓷技藝。在這些修復(fù)技藝中，鋦瓷不管宮廷還是民間都被廣泛應(yīng)用。隨著中西方交流的深化，新材料被運(yùn)用到陶瓷修復(fù)中。

　　鴉片戰(zhàn)爭以后，上海成了中國最大的藝術(shù)品集散地，全國各地的修復(fù)藝人用化學(xué)材料修復(fù)陶瓷，一時之間涌現(xiàn)出了一批技藝超群的修復(fù)大師。1952年上海博物館建館，1958年組建起了最早的上海博物館文物修復(fù)工場，招錄了一批來自民間的文物修復(fù)師，修復(fù)技藝通過師傅帶徒弟的形式進(jìn)行傳承。陶瓷修復(fù)技藝通過這一形式被發(fā)揚(yáng)光大。2011年上博的古陶瓷修復(fù)技藝被評為上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，上博的古陶瓷修復(fù)技藝始終體現(xiàn)著江南文化追求細(xì)致與創(chuàng)新的精神。

　　陶瓷器的修復(fù)分為考古修復(fù)、可鑒別修復(fù)、美術(shù)陳列修復(fù)和完美修復(fù)。考古修復(fù)就是其缺損用白色石膏補(bǔ)缺標(biāo)識，多用于破損嚴(yán)重或時代久遠(yuǎn)的陶器為主。美術(shù)陳列修復(fù)主要修復(fù)一些較完整，歷史藝術(shù)價值較高，或相對年代近些的明清瓷。完美修復(fù)更進(jìn)一步，其實(shí)和美術(shù)陳列修復(fù)為同一概念。現(xiàn)在歐洲有些博物館提倡更真實(shí)的展示方法，有些破損的瓷器會介于考古修復(fù)和美術(shù)陳列修復(fù)之間。陶瓷文物的修復(fù)的步驟主要分為：拆洗清潔、粘接復(fù)原、補(bǔ)缺完整、打磨平整、做色上釉。3D打印技術(shù)在文物修復(fù)中廣泛應(yīng)用，其優(yōu)點(diǎn)是不接觸文物，不會造成文物的二次損壞，還可以在輸出數(shù)據(jù)時用鏡像技術(shù)3D打印對稱的部件。

　　文物修復(fù)中如何繼承傳統(tǒng)的修復(fù)方法，結(jié)合現(xiàn)代先進(jìn)的工藝、材料，先進(jìn)的設(shè)備對文物加以修復(fù)和保護(hù)，使破損的文物在保留必要?dú)v史信息的同時，經(jīng)修復(fù)再現(xiàn)歷史風(fēng)貌，提高其研究價值和藝術(shù)價值是文物修復(fù)師思索和探尋的。

　　（作者為上海博物館副研究館員，上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“古陶瓷修復(fù)技藝”傳承人）