原標題:美國藝術史學家倪密-蓋茨:敦煌藝術是了解中國文化的窗口
“敦煌是中國藝術的萬花筒。在莫高窟,你可以一覽中國古代日常生活場景,欣賞早期山水畫,還可以了解佛教文化描繪的前世今生。比如我最愛的第285號洞窟,它誕生于西魏大統(tǒng)年間(公元538年)。在這個時期,中原文化開始滲透到敦煌,所以窟內既有中國神話中的形象,如飛天、伏羲、女媧等,又有印度教里的神明,如鳩摩羅天、毗那夜迦天等。285號窟體現(xiàn)出敦煌文化的多樣性和中國文化的影響力。”
倪密-蓋茨(見圖),2017年中國政府友誼獎獲得者。在見到她前,我很難想象這位著裝淡雅、談吐不俗的美國女士說起遙遠的敦煌,會滔滔不絕、如數(shù)家珍。倪密是美國著名藝術史學專家、原耶魯大學美術館和西雅圖美術館館長。從青年時代在斯坦福大學的課堂上與中國藝術“不期而遇”算起,她與中國的緣分已綿延了大半生。如今,年過七旬的倪密將對藝術的執(zhí)著安放在中國,安放在西北大漠深處的敦煌。
對中國藝術一見傾心
聊起從事了半個多世紀的藝術工作,倪密-蓋茨提得最多的,就是她對中國、對敦煌藝術的深情。沉浸在中國歷史長河的青春歲月是她與敦煌藝術結緣的序曲。倪密說,她對中國藝術的深情始于大學時代的一門課——《亞洲藝術史》,“中國藝術總是觸動我心。我最喜歡中國歷史中風起云涌的時代,比如五代十國和南北朝,這些朝代孕育了民族融合與文化交融,它們的藝術也體現(xiàn)出古代中國文化的多元和厚重。”
1985年,倪密赴北京大學學習中文,在這里她得到了一件珍貴的禮物——中文名字“倪密”。“給我取名的北大教授說,姓的用詞意味著邊際,名的意思是親密,合起來就是即使遠在天邊也能和中國保持親密的關系。”
這個寓意美好的名字仿佛預言了倪密未來的人生軌跡。從斯坦福大學亞洲史學系畢業(yè)后,她獲得愛荷華大學東方和中國研究碩士學位,以及耶魯大學藝術史博士學位。走出象牙塔,倪密先后任職于耶魯大學藝術展覽館、西雅圖博物館,在美國策劃過眾多與中國藝術相關的展覽,創(chuàng)造了數(shù)次美國展覽史上的“第一次”。
2001年,倪密一手推動了《千古遺珍——中國四川古代文物精品展》,首次將中國四川三星堆文物帶到美國。這場轟動一時的中國國寶海外展覽的準備工作一波三折,耗時5年。此番文物漂洋過海,為讓中國方面放心,倪密曾寫信給四川省文物管理局局長,并多次前往四川聯(lián)絡商議。最終,展覽在美國大獲成功。
這樣的辦展經(jīng)歷在倪密的職業(yè)生涯中并非偶然。為讓美國“尋常百姓”能夠一睹中國文物,倪密四處奔走,耗費心血。她笑言,年少時在課堂上“偶遇”的中國藝術,冥冥中成為終生熱愛的東西,成了一生的事業(yè)追求。
獨愛沙漠藝術寶庫敦煌
1998年仲夏,倪密第一次來到敦煌。在短暫停留的一周時間里,她半天看洞窟,半天在圖書館翻閱資料,沉浸在精美絕倫的壁畫、彩塑和神秘的經(jīng)卷、傳說中無法自拔。“早在千年前,敦煌是一個名副其實的全球化國際都會,直到14世紀,這里一直是希臘與羅馬、波斯與中東、印度與中國文化相互融合的集散地,融匯了東西方文化藝術的瑰寶。”倪密對我說,“更重要的是,莫高窟的文物都是真品,大多有確切的時間記錄。中國中原地帶的很多藝術遺跡,特別是佛教藝術遺跡都曾遭到不同程度的破壞,而敦煌這座沙漠中的藝術寶庫被完整保留下來是一個奇跡。我獨愛敦煌。”
2009年,倪密卸任西雅圖博物館館長。退休前,她頻繁往來于北京、上海和敦煌之間,積極推動中國文物赴美交流展覽;退休后,她又馬不停蹄地聯(lián)系敦煌研究院,商議如何在美國和敦煌之間搭建起合作的橋梁。
2010年11月,敦煌研究院時任院長樊錦詩收到倪密的來信,信中滿是對中國歷史文化的癡愛和對敦煌藝術的情有獨鐘。深受感動的樊錦詩當即回信,歡迎她來訪。3個月后,倪密如約而至,一中一美兩位“敦煌迷”一見如故,一起籌劃敦煌的未來。
倪密回憶道:“季羨林先生曾說,敦煌是中國的,敦煌學是世界的。敦煌是獨一無二的文化遺產(chǎn),也是全人類的財富,我有信心號召美國人一起來保護敦煌。”2011年,經(jīng)與樊錦詩商議,倪密在美國注冊成立敦煌基金會,旨在保護敦煌石窟,促進公眾了解敦煌藝術。憑借在美國藝術界多年積累的人脈,她積極牽線搭橋,目前基金會已籌集捐款近600萬美元。2016年9月,倪密因對保護敦煌文化做出的貢獻,被甘肅省人民政府授予2016年甘肅省外國專家“敦煌獎”榮譽稱號;2017年9月,她又獲得外國專家在華最高榮譽——中國政府友誼獎。
把莫高窟“搬”到美國
倪密注意到,敦煌在美國的名氣遠不及長城和兵馬俑。于是,她提出一個大膽的計劃:把莫高窟“搬”到美國辦展覽!然而真要體會敦煌之美,需要站在洞窟中親眼去看,去感受,才能收獲震撼人心的藝術體驗。怎樣才能讓美國觀眾擁有這樣的藝術感受?倪密與同事們在策劃展覽方案時做出一個驚人的決定:按照1∶1的比例展出3個真實尺寸的手繪復制石窟。
為了這個史無前例的展覽計劃,倪密聯(lián)絡起美國蓋蒂保護研究所、敦煌基金會和敦煌研究院。盡管早在1988年,美國蓋蒂保護研究所就與敦煌研究院建立聯(lián)系并在文物保護方面取得諸多進展,卻始終未能有效推動海外辦展,直到倪密介入,才促使莫高窟“赴美”真正成行。她與蓋蒂研究中心首席策展人瑪西亞-里德和敦煌研究院名譽院長樊錦詩協(xié)調中美三方機構,克服了距離遙遠、文化和語言差異等種種困難,展開跨洋合作。
倪密說:“我們計劃將流落英國、法國、俄羅斯等國的敦煌文物借出,讓失落多年的敦煌遺珠重聚。”然而對于能否如愿借到敦煌繪畫、刺繡、古籍善本等遺落在世界各大博物館的珍寶,大家心里都在打鼓。最終,大英博物館、大英圖書館、法國國家圖書館等欣然同意出借共43件敦煌文物精品,其中還包括全世界最古老的完整印刷書籍、公元868年的《金剛經(jīng)》。這一結果與倪密多年來在文物保護領域的良好聲譽和多方聯(lián)系、積極奔走密不可分。
比起四處“借”文物,搭建手繪復制石窟更是費時又費工:為建造3座復制窟,美國蓋蒂中心廣場第一次增建臨時建筑體;為完美呈現(xiàn)敦煌藝術,手繪復制石窟必須精益求精,從拍攝照片到窟壁原尺寸列印圖像,再到輪廓描繪,均是對原洞窟原樣呈現(xiàn),甚至連制作材料都是從敦煌附近河床上“挖”來的泥土。3座復制窟的最終視覺效果與真實洞窟非常接近,令人驚嘆。
2016年5月7日,耗資300萬美元、歷時5年籌備,由中國敦煌研究院、美國蓋蒂保護研究所和敦煌基金會聯(lián)合主辦的“敦煌莫高窟:中國絲綢之路上的佛教藝術”展,在美國洛杉磯蓋蒂中心開幕。展覽濃縮了敦煌藝術的精華,共展出3座莫高窟實體復制洞窟、1座3D技術虛擬洞窟,同時展出向其他博物館借展的43件敦煌藏經(jīng)洞出土文物。這是流落海外的敦煌遺珠百余年后首次相聚。
回憶起這次展覽,倪密依然激動,神往不已。她說:“展前曾有不少人質疑,復制的東西會有人看嗎?結果展覽吸引了20余萬觀眾,好評如潮。敦煌藝術是了解中國文化的窗口,展覽讓很多美國觀眾第一次認識了這個神秘的東方藝術圣地,也讓他們親身感受到中國歷史的深邃悠長、豐富優(yōu)美。”